1960 සහ 1970 දශකවලදී එවකට ලංකා ගුවන්විදුලි සංස්ථාවේ ජන සංගීත හා පර්යේෂණ අංශයේ ප්රධානියා වූ සී. ද එස්. කුලතිලක, මෙරට අන් කිසිවෙකුත් නොකළ කාර්යයක නිරත විය. එනම්, හඬ පටිගත කිරීමේ උපකරණ ද රැගෙන ගම් නියම්ගම් කරා යමින්, ගැමියන් සිය රැකියා සහ දෛනික කටයුතුවලදී ගැයූ ජන ගී පටිගත කරගෙන ඒමය. එක්තරා අවස්ථාවකදී, මෙම පර්යේෂණාත්මක ගී අතරින් කිහිපයක් ශිල්පීය පුහුණුවක් ලත් හඬකින් ගුවන්විදුලිය ඔස්සේ ප්රචාරය කළ යුතු යැයි තීරණය කළ ඔහු, ඒ සඳහා තරුණ සංගීත ගුරුවරයෙකු තෝරාගත්තේය. එසේ ගැයූ එක් නිර්මාණයක් වූයේ ගාන තෙල් සඳුන් නම් ගීතයයි.
එම ගුරුවරයා අන් කිසිවෙකු නොව ටී. එම්. ජයරත්නය. ඔහු ප්රගුණ කර තිබුණේ ගායනය නොව වයලීන වාදනයයි. ඔහු සිය මුල්ම ගීතය පටිගත කළේ 1970 වසරේදීය.
දොඩංවල ද, දොඩංගොඩ ද?
තෙන්නකෝන් මුදියන්සේලාගේ ජයරත්න උපත ලැබුවේ 1944 අප්රේල් 13 වැනිදාය. එහෙත් ඔහු උපන් ස්ථානය පිළිබඳව මූලාශ්ර අතර එකඟතාවක් නොමැත. ඉංග්රීසි විකිපීඩියාවේ ඔහුගේ උපන් ගම මහනුවර දිස්ත්රික්කයේ දොඩංවල ලෙස දක්වා ඇති අතර, සිංහල විකිපීඩියා ලිපියෙහි එය දොඩංගොඩ ලෙස දැක්වේ. මේ දෙකම සැබෑ ගම්මාන වන අතර අක්ෂර පරිවර්තනයේදී පටලවා ගැනීමට පහසු නාමයන් වේ; කෙසේ වෙතත් මෙම ගැටලුව මෙතෙක් නිරාකරණය වී නොමැත.
මහනුවර සාන්ත අන්තෝනි විද්යාලයෙන් සහ කුරුණෑගල මලියදේව විද්යාලයෙන් මූලික අධ්යාපනය ලැබූ හෙතෙම, සිය නව යොවුන් විය ගත කළේ වයලීනය පුහුණු වෙමිනි. අනතුරුව 1966 දී ඔහු රාජගිරිය හේවාවිතාරණ මහා විද්යාලයේ සංගීත ගුරුවරයෙකු ලෙස පත්වීමක් ලැබීය. එය එම පරපුරේ බොහෝ සංගීත ශිල්පීන්ගේ සාමාන්ය ඇරඹුම් ලක්ෂ්යය වූ අතර, කොළඹ ශබ්දාගාර වෙත සමීප වීමට ද ඔහුට මඟ පෑදූ රැකියාව විය.
ඛේමදාසයන් සමඟ ගත වූ යුගය
ජයරත්නයන්ගේ සිනමා පසුබිම් ගායන ප්රවේශය සනිටුහන් වූයේ සුනිල් ආරියරත්නයන්ගේ පද රචනයෙන් සහ ප්රේමසිරි ඛේමදාසයන්ගේ සංගීතයෙන් හැඩවුණු ලා හිරු දහසක් ගීතයෙනි. එම සුසංයෝගය ඉන්පසු එළැඹි දශකයේ ගමන් මඟ තීරණය කළේය. සිය පරපුරේ අන් කිසිදු ගායකයෙකුට වඩා ඛේමදාසයන්ගේ සිනමා සංගීත නිර්මාණවල ප්රධාන හඬ බවට පත් වූයේ ජයරත්නයන්ය; ඛේමදාසයන්ගේ එම සංගීත නිර්මාණ බැඳී තිබුණේ මෙරට බිහි වූ අතිශය ගැඹුරු සහ අර්ථපූර්ණ සිනමාපට සමඟිනි.
ඒ අතරින් වඩාත්ම ප්රකට නිර්මාණය වන්නේ ධර්මසිරි බණ්ඩාරනායකගේ හංස විලක් (1980) චිත්රපටයට සුනීලා අබේසේකර සමඟ එක්ව ගැයූ හෙමින් සැරේ පියා විදා නම් යුග ගීතයයි. එය ශ්රී ලාංකිකයන් අතර අදටත් මුල සිට අග දක්වා මතකයේ රැඳුණු අතිශය ජනප්රිය ගීතයකි. කෙසේ වෙතත් එහි පද රචකයා පිළිබඳව සැලකිලිමත් විය යුතුය: 2005 සන්ඩේ ටයිම්ස් පුවත්පතේ පළ වූ ඛේමදාස සිනමා උළෙල පිළිබඳ වාර්තාවක් සහ සිංහල විකිපීඩියා ලිපිය යන දෙකෙහිම මෙහි පද රචනය ඩබ්ලිව්. ජයසිරිට හිමි කර දී ඇති අතර, ඉංග්රීසි විකිපීඩියාව එය චිත්රපට අධ්යක්ෂවරයාට හිමි කර දෙයි; තවත් සමහර දත්ත ගබඩාවල ද ඒ පිළිබඳව පැටලිලි සහගත තොරතුරු ඇතුළත් වේ. එහෙත් වඩාත් පිළිගත හැකි සහ තහවුරු වූ මතය වන්නේ එය ඩබ්ලිව්. ජයසිරිගේ පද රචනයක් බවයි.
සිංහල සිනමාවේ නව රැල්ල සනිටුහන් කළ ධර්මසේන පතිරාජයන්ගේ බඹරු ඇවිත් චිත්රපටයට ද ඔහු ගායනයෙන් දායක විය. අජන්තා රණසිංහයන්ගේ පද රචනයෙන් යුතු මේ අයුරින් අපි සංසාරේ සහ මාල ගිරා ගෙල මෙන්ම, සෙවණේ කුඹුක් සෙවණේ සහ අඳුරු කුටිය තුළ වැනි ගීත ද ඛේමදාසයන්ගේ සංගීතයට ඔහු ගැයූ අනෙකුත් අමරණීය නිර්මාණ අතර වේ.
ඔහුගේ ප්රථම කැසට් පටය වන තරංගා Volume 1 නිකුත් වූයේ 1978 දීය.
ඛේමදාසයන්ගේ ගීත පටිගත කිරීමකදී ගායකයෙකුගෙන් අපේක්ෂා කළ දෑ පිළිබඳව මදක් විමසා බැලීම වටී. ඛේමදාසයන් නිර්මාණ කළේ ගුවන්විදුලි සරල ගී රටාවට වඩා සිනමා මාධ්යයට උචිත අයුරිනි. දීර්ඝ පද පේළි, සංකීර්ණ ස්වර පරාස හා විරාම, ගායන හඬට කිසිදු මෘදු ආවරණයක් නොතබන ප්රබල වාද්ය වෘන්ද සංයෝජන සහ කවියට වඩා දෙබසකට ආසන්න පදමාලාවන් එහි දක්නට ලැබිණි. සෑම පදයකටම අනවශ්ය ආලංකාරික ගැයුම් යෙදීමට පුරුදු වූ ගායකයෙකුට මෙවැනි ගීතයක ආත්මය රැකගත නොහැකි වනු ඇත. වයලීන වාදනයෙන් සහ ජන ගී එකතු කිරීමේ අංශයෙන් ගායනයට පිවිසි ජයරත්නයන් කළේ ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් දෙයකි — ඔහු පද පේළි ලියා ඇති ආකාරයටම සරලව හා නිවැරදිව ගැයූ අතර, ඉතිරිය වාද්ය වෘන්දයට භාර කළේය. එම ගීත අදටත් එතරම්ම නැවුම් සහ නූතන ගුණයකින් යුක්තව ඇසෙන්නේ එබැවිනි.
නිරතුරුව එක් වූ ගී පද රචකයා
ජයරත්නයන් වඩාත්ම බැඳුණු සංගීතඥයා ඛේමදාසයන් නම්, ඔහු වඩාත්ම බැඳුණු ගී පද රචකයා කුලරත්න ආරියවංශයන්ය. රෝහණ වීරසිංහයන්ගේ තනු නිර්මාණයෙන් හැඩවුණු, ජයරත්නයන් ගැයූ බොහෝ ගීත රචනා වූයේ ආරියවංශයන් අතිනි. හිරුට හොරෙන්, වළා තීරයෙන් එහා, එක සිත දෙතැනක, රත්තරන් නෙත් දෙකෙන්, කුරහන් යායේ සහ හාස්ය රසය මුසු වූ චණ්ඩිකමට රණ්ඩුවක් වෙලා ඒ අතර ප්රමුඛ වේ.
ඉන් ගීත දෙකක් වන කුරහන් යායේ සහ චණ්ඩිකමට රණ්ඩුවක් මෙන්ම, ඔහුගෙන් වැඩිම ඉල්ලුමක් ඇති ගීතයක් වන සිතින් මා නොසැලී ගීතය ද ස්ටැන්ලි පීරිස්ගේ සංගීත නිර්මාණ අතරට අයත් වේ. ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධනයන් සමඟ දෛවයේ සහ රුවට රුවේ ගීතවල ද, නිමල් මෙන්ඩිස් සමඟ රන් ටිකිරි සිනා සහ කල්පනාවෝ පාව යයි ගීතවල ද ඔහු කටයුතු කළ අතර, නීලා වික්රමසිංහයන් සමඟ අතිශය සාර්ථක යුග ගීත මාලාවක්ම පටිගත කළේය.
බුදුන් වහන්සේ සුජාතාවන්ගේ කිරිපිඬු දානය වැළඳූ නේරංජනා නදී තෙර පාදක කරගත් නේරංජාවේ තොටුපළ අභියස වැනි භක්ති ගීත මෙන්ම, උපන් බිමෙන් වැනි දේශාභිමානී ගීත ද අදටත් ජනප්රියත්වයෙන් නොඅඩුව රසික හදවත් තුළ රැඳී පවතී.
නිර්මාණ එකතුව සහ සම්මාන
ජයරත්නයන් 1978, 1979, 1980 සහ 1987 යන වසරවලදී සිව් වතාවක් ජනාධිපති සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබූ අතර, 2006 රයිගම් ටෙලීස් සම්මාන උළෙලේදී හොඳම පසුබිම් ගායකයා ලෙස ද සම්මාන ලැබීය. ඔහු චිත්රපට 79 ක පසුබිම් ගායනයෙන් දායක වී ඇති බව ඉංග්රීසි විකිපීඩියාව සඳහන් කරයි. මෙම විෂයය සම්බන්ධ බොහෝ සංඛ්යාලේඛනවලට වඩා එය නිශ්චිත අගයක් වන අතර එය නිවැරදි වීමට ද ඉඩ ඇත. එහෙත් ඊට නිශ්චිත මූලාශ්රයක් දක්වා නොමැති වීමත්, මෙරට කලාකරුවන්ගේ නිර්මාණ සංඛ්යාවන් කාලයත් සමඟ වාචිකව වැඩි වී ප්රකාශ වීමේ ප්රවණතාවක් පැවතීමත් නිසා, ඔහු සිනමාපට අතිවිශාල සංඛ්යාවකට ගායනයෙන් දායක වී ඇති බව සඳහන් කිරීම වඩාත් උචිතය.
කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ කලාත්මක ගමන් මඟෙහි සුවිශේෂී ස්වරූපය මැනවින් හඳුනාගත හැකිය. සරල සංගීත අංශය වෙනුවට ජන සංගීත පර්යේෂණ අංශය හරහා ක්ෂේත්රයට පිවිසීම නිසා, ප්රවීණ සංගීතඥයෙකු තුළ සාමාන්යයෙන් දක්නට නොලැබෙන අතිශය සරල, නිරායාස හා අව්යාජ ගායන විලාසයක් ඔහු සතු විය. සාමාන්ය මිනිසුන්ගේ ජීවිත අළලා නිර්මාණය වූ සිනමාපටවල සාමාන්ය මිනිසාගේ හඬ බවට ඔහු පත් කරමින් ඛේමදාසයන් මැනවින් ප්රයෝජනයට ගත්තේ එම සුවිශේෂී ගුණයයි. ගායනය හමුවේ යටපත් වුව ද, ඔහු ගීත කිහිපයකටම තනු නිර්මාණයෙන් ද දායක වී ඇත.
තවමත් වේදිකාව මත
මාලිනී ජයරත්න සමඟ විවාහ වූ ඔහුගේ පුත් ඉසුරු ජයරත්න ද ගායන ක්ෂේත්රයට එක්ව ඇති අතර, පිය-පුතු දෙපළ එක්ව ද වේදිකාවේ ගායනා ඉදිරිපත් කර ඇත. සිය පරපුරේ බොහෝ ගායකයන් විශ්රාම ගිය වයස් සීමාව පසු කරමින් ද ඔහු ප්රසංග වේදිකාවන්හි ගායනයෙහි නිරත වන අතර, ප්රේක්ෂකයන් තවමත් එම ප්රසංග වෙත ඇදී එන්නේ ඛේමදාසයන්ගේ ඒ අමරණීය ගීත රසවිඳීමේ නොතිත් ආශාවෙනි.
ඔහුගේ කලා ජීවිතය පිළිබඳ හොඳම සාරාංශය හිමි වන්නේ එය ආරම්භ කළ මිනිසාටමය. ගුවන්විදුලියෙන් ගැමි ගී ගැයීමට අයෙකු සොයා ගිය කුලතිලකයන්ට හමු වූයේ, අනවශ්ය ආලංකාරික භාවිතයන්ගෙන් තොරව එම ගීතවල නියම හරය මතු කරමින් ගැයිය හැකි වයලීන ගුරුවරයෙකි. ඉන්පසු සිදු වූ සියල්ල එහි ප්රතිඵලයකි — සිනමා නිර්මාණ, සම්මාන, සහ ගංගා තීරයක හිඳ ගැයෙන බැති ගීයක සිට ආරවුලක් ඇරඹීම පිළිබඳ හාස්යජනක ගීයක් දක්වා විහිදෙන අසීමිත ගීතාවලියක් ඒ ඔස්සේ මෙරට සංගීත ක්ෂේත්රයට දායාද විය.