1960 දශකයේ අගභාගයේ දිනෙක මරදානේ ආනන්ද විද්යාලයේ දොරටුවෙන් පිටතට පැමිණි පාසල් සිසුන් තිදෙනෙක්, කිහිලි ගන්වාගත් කවි අත්පිටපත් මිටිද රැගෙන ඒවා පළ කරවා ගැනීමේ අටියෙන් කොළඹ පුවත්පත් කාර්යාල ගානේ ඇවිද ගියහ. ඉන් එක් අයෙකු වූ ඒ. ඩී. රංජිත් කුමාර පසු කලෙක සිනමා මාධ්යවේදියකු හා ලේඛකයකු බවට පත් විය. අනෙකා වූ මෛත්රී පනගොඩ නීති ක්ෂේත්රය තෝරාගත්තේය. තුන්වැන්නා කුලරත්න ආරියවංශ නම් විය. එදා ఆ පුවත්පත් කාර්යාල අතර ඇවිද ගිය ගමන, පසු කලෙක ඩබ්ලිව්. ඩී. අමරදේව, නන්දා මාලිනී, වික්ටර් රත්නායක, සනත් නන්දසිරි සහ සුනිල් එදිරිසිංහ වැනි ප්රවීණයන්ගේ මුවගට අමරණීය ගී පද තිළිණ කළ මහා ගීත රචකයෙකුගේ ආරම්භය සනිටුහන් කළේය.
ඔහු දකුණු මුහුදු තීරයේ පිහිටි බෙන්තර (බෙන්තොට) ගම්මානයේ උපත ලැබුවේ ජූනි 17 වැනිදාය. එහෙත් ඔහු උපන් වර්ෂය කිසිදු මූලාශ්රයක නිශ්චිතව සඳහන් නොවීම, ශ්රී ලංකාවේ ගී පද රචකයන්ගේ ඉතිහාසය ලේඛනගතව ඇත්තේ කෙතරම් අල්ප වශයෙන්ද යන්න පසක් කරන කුඩා නිදසුනකි. ඔහුගේ පවුලේ සාමාජිකයන් කොළඹ පදිංචිව සිටි හෙයින්, ගමේ පාසලෙන් අ.පො.ස. සාමාන්ය පෙළ සමත් වීමෙන් අනතුරුව ඔහු වැඩිදුර අධ්යාපනය සඳහා කොළඹ ආනන්ද විද්යාලයට ඇතුළත් කරනු ලැබීය.
ආනන්දයෙන් කවියෙකු ලැබූ පන්නරය
ඒ යුගයේ ආනන්ද විද්යාලය චිත්ර ඇඳි, නාට්ය රඟපෑ, සිනමාව පිළිබඳ වාද විවාද කළ මෙන්ම කවි ලියූ නිර්මාණශීලී තරුණයන්ගෙන් පිරී පැවති තැනක් විය. එහිදී කුලරත්නගේ දිවිමග නව මාවතකට යොමු කළ මිතුරන් දෙදෙනෙකු ඔහුට හමු විය. ඒ කවිකාර ප්රේමකීර්ති ද අල්විස් සහ සිනමාවට පෙම් බැඳි රංජිත් කුමාරය. අවසානයේදී ඔහු සංගීත ක්ෂේත්රය වෙත කැඳවාගෙන යනු ලැබුවේද රංජිත් කුමාර විසිනි.
එහිදී පළමුවෙන්ම වෙනස් වූයේ ඔහුගේ නිර්මාණ ආකෘතියයි. "මම ආනන්දයට ආවට පස්සේ," 2018 දී ඔහු ඩේලි මිරර් පුවත්පතට පවසා තිබිණි. "ඒ කාලේ ජනප්රිය වෙලා තිබුණු සිව්පද කවියෙන් සහ නිසඳැසෙන් මිදිලා, මිනිත්තු තුනේ සරල ගීතයට යොමු වුණා. ඒ අර්ථයෙන් ගත්තාම චන්ද්රරත්න මානවසිංහ, මඩවල එස්. රත්නායක, මහගම සේකර සහ කරුණාරත්න අබේසේකර යන ප්රවීණයන්ගෙන් මට පිළිවෙළින් ලොකු ආභාසයක් ලැබුණා. අපේ කාව්ය සම්ප්රදායෙන් මිනිත්තු තුනේ සරල ගීය බිහි වෙලා තියෙන විදිහ මට අවබෝධ වුණේ අමරදේවයන් හරහායි."
සරල ගී ව්යාපාරයේ සැබෑ හරය කුමක්දැයි මනාව පැහැදිලි කරන අතිශය නිරවුල් ප්රකාශයක් ලෙස මෙය හැඳින්විය හැකිය. එනම්, සම්භාව්ය සිංහල කාව්ය ඡන්දස ගුවන්විදුලි කාල රාමුවකට උචිත වන සේ සංක්ෂිප්ත කර හැඩගැස්වීමයි. ඉන්පසු තමන්ට ගීතයක් ඇසුණු සෑම විටම එහි පද ලියාගෙන ඒවා හැදෑරූ බව ඔහු පැවසීය. රංජිත් කුමාර මුලින්ම සෙවණ නම් පාසල් සඟරාව හරහාත්, ඉන්පසු ආතර් අමරසේනගේ විසිතුරු සිනමා පුවත්පත හරහාත් සෙසු තරුණ ලේඛකයන් හමුවට කුලරත්න ආරියවංශව කැඳවාගෙන ගියේය. එම ඇසුර ඔස්සේ ගුවන්විදුලියේ සරස්වතී මණ්ඩපය සහ යොවුන් සමාජය වැනි වැඩසටහන් වෙත යොමු වීමට ඔහුට අවස්ථාව උදා විය.
ගීතයක් බවට පත් වූ පුවත්පත් ලිපිය
ඔහුගේ ප්රථම ගීතය බිහි වූයේ සංගීතමය පසුබිමකට වඩා පුවත්පත් කලාවේ ප්රතිඵලයක් වශයෙනි. ඒ වන විට කරළියට එමින් සිටි අබේවර්ධන බාලසූරිය නම් තරුණ ගායකයා පිළිබඳව කුලරත්න පුවත්පතකට ලිපියක් ලිවීය. "අබේ ගැන මම ලියපු ලිපියෙන් පස්සේ අපේ හිත් අතර ලොකු බැඳීමක් ඇති වුණා," 2016 දී ඔහු ලංකාදීප පුවත්පතට පවසා තිබිණි. "ඒ මිත්රත්වයේ ප්රතිඵලයක් හැටියට තමයි මගේ පළමු ගීතය අබේ වෙනුවෙන් ලියැවුණේ."
සරත් දසනායකයන්ගේ සංගීතයෙන් හැඩවී, ශ්රී ලංකා ගුවන්විදුලි සංස්ථාවේ පර්යේෂණ ගීතයක් ලෙස පටිගත කෙරුණු එම ගීතය වූයේ ආදරයෙන් මා හද වට ("ආදරයෙන් මා හද වට දැවටුණු ප්රේම ලතාවයි") ගීතයයි. ඩේලි මිරර් පුවත්පත මෙහි නම "ආදරයෙන් මා හදවත" ලෙස මුද්රණය කර තිබුණද, සිංහල පුවත්පත් සහ ගී පද දත්ත සමුදායන්හි එය දැක්වෙන්නේ කෙටි යෙදුම සහිතවය.
ඔහුගේ දෙවැනි ගීතය වූයේ පිණිබර මලක් වගේ ගීතයයි. එම ගීතය ඔස්සේ ඔහු වික්ටර් රත්නායකයන් හා එක් වූ අතර, වික්ටර්ගේ භාවපූර්ණ හඬ ගීතයට ජීවය දුන්නේය. කොළඹ සුවිසල් මැදුරක සේවයට යන ගැමි යුවතියක් දෙස බලා සිටින ගැමි තරුණයකුගේ හැඟීම් චිත්රණය වන එහි පදවල රැඳී ඇත්තේ, නගරයේ මන්දිරයකට ගියද තමා ඇය එනතුරු මගබලා සිටින බව නොඅමතක කරන ලෙස කෙරෙන බැගෑපත් ඇරයුමකි.
ඔහුගේ තෙවැනි ගීතය වූයේ ප්රේමසිරි කේමදාසයන්ගේ තනුවකට අනුව අමරදේවයන් වෙනුවෙන් ලියූ සඳ හොරෙන් හොරෙන් ගීතයයි. අමරදේවයන්ගේ පනස්වන ජන්ම දිනය නිමිත්තෙන් පටිගත කෙරුණු එය, 1978 දී ආරාධනා කැසට් පටය ඔස්සේ එළිදැක්විණි. ආධුනික ගී පද රචකයෙකුට තමන් ලියූ තෙවැනි ගීතයම කේමදාසයන්ගේ සංගීතයෙන් සහ අමරදේවයන්ගේ කටහඬින් නිර්මාණය වීමට වරම් ලැබීම සාමාන්ය ඇරඹුමක් නොවේ.
ඔහුගේ ගීත රචනා දිවියේ ආරම්භය පිළිබඳ විවිධ මත පවතී. සිංහල විකිපීඩියාව එය 1970 ලෙස දක්වන අතර, 2016 ලංකාදීප සම්මුඛ සාකච්ඡාවේ සඳහන් වන්නේ ඔහු ඒ වන විට ගීත රචකයෙකු ලෙස සිය 40 වැනි වසර ගත කරමින් සිටි බවයි. ඒ අනුව එය 1976 වසර වෙත යොමු වේ. කෙසේ වෙතත්, 1978 වන විට ඔහු මෙරට ගී පද රචනා ක්ෂේත්රයේ ඉහළම තලයේ වැජඹුණු නිර්මාණකරුවෙකු වූ බවට කිසිදු විවාදයක් නැත.
ගීත රැගෙන ගිය යාන්ත්රණය ගොඩනැඟීම
1978 වසර ඔහු හුදු කලා නිර්මාණකරණයෙන් ඔබ්බට ගොස් සංගීත ව්යාපාරික ක්ෂේත්රයේ සිය දෙවැනි වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ වසරද විය. එකල රාජ්ය සේවකයෙකු වූ ඔහු, මුලින් ගී පද රචකයෙකු ලෙසත් පසුව නිෂ්පාදන සම්බන්ධීකාරකවරයෙකු ලෙසත් 'තරංගා' කැසට් නිෂ්පාදන ආයතනය සමඟ අර්ධකාලීනව කටයුතු කරන්නට විය. ඉන් වසර දෙකකට පමණ පසු රාජ්ය සේවයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් වූ ඔහු, සිය මිතුරු ආනන්ද ගනේගොඩ විසින් 1980 දී පටිගත කිරීමේ මැදිරියක්ද සහිතව ආරම්භ කරන ලද 'සිංලංකා' (Singlanka) සමාගමට එක් විය.
කැසට් යුගය යනු හුදු වාණිජ රැල්ලක් පමණක්ය යන පොදු මතයට ප්රතිවිරුද්ධ අදහසක් ඔහුගේ ප්රකාශයෙන් ගම්ය වේ. "අපි සිංලංකා පටන්ගත්තේ අපේ කලාකරුවන්ට ජීවත්වෙන්න මාර්ගයක් විවෘත කරන්න ඕන කියලා හිතුණු නිසයි," ඔහු පැවසීය. "ඒ කාලේ කලාකරුවන්ට තිබුණු එකම මාවත ගුවන්විදුලි සංස්ථාව විතරයි. ඒකත් ඒකාධිකාරයක් වෙලයි තිබුණේ. පුද්ගලික අංශය විදිහට අපිට ඒකට උදව් කරන්න ඉඩක් තිබුණා."
සිංලංකා ආයතනය එකවර කැසට් පට විසිපහක් පමණ වෙළඳපොළට නිකුත් කළ අතර, කුලරත්න කිසිදා එකට මුණගැසීමට බලාපොරොත්තු නොවූ ප්රවීණයන්ගෙන් පටිගත කිරීමේ මැදිරිය පිරී ඉතිරී ගියේය. ඒ අතර මුත්තුසාමි, රොක්සාමි සහ විජේරත්න රණතුංග වැනි සිනමා සංගීත අධ්යක්ෂවරුන්ද, කේමදාස මාස්ටර්ද, එච්. ආර්. ජෝතිපාලගේ සිට අමරදේවයන් දක්වා වූ ගායන ශිල්පීහුද වූහ. ගී පද රචකයෝ මෙම මැදිරිය සිය නිවහනක් සේ සැලකූහ.
1982 දී සංගීතවේදී රෝහණ වීරසිංහ කෝට්ටේ ආනන්ද ශාස්ත්රාලයේ සංගීත ආචාර්ය ධුරයෙන් ඉවත් වී සිංලංකා ආයතනය හා අත්වැල් බැඳගත්තේය. කුලරත්නගේ ගීතාවලිය අර්ථවත් කළ අසමසම සුසංයෝගය එය විය. "දැන් ආපසු හැරිලා බලද්දී, මම ලියපු ගීතවලින් සියයට අසූවකටම සංගීතය නිර්මාණය කළේ රෝහණ," 2016 දී ඔහු පැවසීය. සෙසු සියයට විස්ස එච්. එම්. ජයවර්ධන, ප්රේමසිරි කේමදාස, වික්ටර් රත්නායක, ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන සහ ස්ටැන්ලි පීරිස් වැනි සංගීතවේදීන්ගේ නිර්මාණවලින් සමන්විත විය.
නන්දා මාලිනිය මෙම ආයතනය හරහා කැසට් පට විසිපහක් පමණ නිකුත් කළාය. ඉන් එක් කැසට් පටයක් වෙනුවෙන් ග්රැමෆෝන් යුගයේ ජීවත්ව සිටි පැරණි ගායක ගායිකාවන් සොයා යමින් ඔවුන්ගේ ගීත නැවත පටිගත කරවීමට කුලරත්නට සහ මහාචාර්ය සුනිල් ආරියරත්නයන්ට දිවයින පුරා සැරිසැරීමට සිදු විය. තවත් කැසට් පටයක් වූ අරලිය ළඳට, ඒ වන විට කිසිවෙකුත් අසා නොතිබූ ආධුනික පද රචකයන්ගේ නිර්මාණ වෙනුවෙන්ම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන් කර තිබිණි.
ප්රේම ගීතාවලිය
ඔහු වඩාත්ම ප්රසිද්ධියට පත් වූ සියලුම නිර්මාණ පාහේ ප්රේම ගීත වූ අතර, ඔහුගේ සමකාලීනයකු වූ අජන්තා රණසිංහයන් සහ ඔහු අතර පවතින සුවිශේෂී වෙනස ඩේලි මිරර් පුවත්පත මනාව පෙන්වා දී තිබිණි. අජන්තාගේ ගීතවල පෙම්වතුන් වෙන්වී විරහවෙන් පසුවන අතර, කුලරත්නගේ ගීතවල පෙම්වතුන් එකට එක්ව සිටිමින් වෙන්වීමට ඇති බියෙන් පසුවන්නෝ වෙති. එබැවින් ඔවුහු "තම පෙම්වතුන් ළඟ රඳවා ගැනීමේ අටියෙන් සිය හැඟීම් දියඇලි මෙන් නොනවත්වා ගලා යන්නට සලස්වති."
මෙම ගීත උපත ලැබුවේ කෙසේදැයි නිරන්තරයෙන් විමසූ විට, ඔහු ලබා දුන්නේ වැඩිදුර කතාබහට ඉඩ නොතබන කෙටි පිළිතුරකි: "ඒ අපේ තරුණ කාලේ, මමත් ආදරය කළා. ඉතින් ඒ ගීතවල ලියැවුණේ මගේම අත්දැකීම්."
එම ගීතාවලිය අතිශය දීර්ඝය: අමරදේවයන් වෙනුවෙන් ලියූ පාවෙනා නිල් වලාවේ, ආරාධනා සහ මා වවුලන්; වික්ටර් රත්නායකයන්ගේ තනුවකට නන්දා මාලිනිය ගැයූ දෙනෝ දාහක් නුවන් අතරේ; සනත් නන්දසිරි වෙනුවෙන් ලියූ මේ ප්රථම වසන්තයයි; ටී. එම්. ජයරත්න ගැයූ වළා තීරයෙන් එහා; මිල්ටන් මල්ලවාරච්චි ගැයූ සැදී රන් අබරණින්; නීලා වික්රමසිංහ ගැයූ පුංචි සිතේ පුංචි සිනා; රූකාන්ත ගුණතිලක සහ චන්ද්රලේඛා පෙරේරා ගැයූ මට මුළු ලොවම ඔබයි; මෙන්ම නාමල් උඩුගම ගැයූ බැස යන සඳ ඒ අතරින් ප්රධාන තැනක් ගනී.
ඔහු සිනමාව වෙනුවෙන්ද විශාල ගීත සංඛ්යාවක් රචනා කළේය. ඩේලි මිරර් පුවත්පත පෙන්වා දෙන්නේ ඇතැම් චිත්රපට කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ජන මනසින් ගිලිහී යාම හේතුවෙන් ඔහුගේ එම සිනමා ගීතාවලිය නිසි ඇගයීමට ලක් නොවූ බවයි. ආරාධනා චිත්රපටයේ සීත අරණේ, සසර චේතනා චිත්රපටයේ හිම කඳු යහනේ, සහ සුමිත්රා පීරිස්ගේ යහළු යෙහෙළි චිත්රපටයේ එන එක මවකගේ දියණියක් නොවෙයි වැනි ගීත ඊට නිදසුන්ය.
'පිණිබර මලක්'
2016 දී ලංකාදීප පුවත්පත සඳහන් කළේ ඔහු ගීත දහසකට වඩා රචනා කර ඇති බවයි. සිංහල සංගීත ලේඛන කලාව තුළ මෙවැනි සංඛ්යාලේඛන නිරවද්ය ගණනය කිරීම්වලට වඩා දළ ප්රමාණාත්මක ඇඟවීම් ලෙස සැලකිය යුතු වුවද, විමසා බැලිය හැකි ප්රත්යක්ෂ සාධකය වන්නේ ඔහුගේ ගීතාවලියයි.
2006 වසරේදී පමණ ඔහු සිය ජනප්රියම ගීත හැටහතරක් ඇතුළත් කරමින් සංයුක්ත තැටි තුනකින් යුත් පිණිබර මලක් ගී එකතුව නිකුත් කළේය. 2016 දී තවත් ගීත විසිදෙකක් එක් කරමින් එය සංයුක්ත තැටි හතරක් දක්වා පුළුල් කළ ඔහු, රසිකයන් වසර ගණනාවක් තිස්සේ කළ ඉල්ලීමට ප්රතිචාර දක්වමින් එම නමින්ම සිය ගී පද සංග්රහයද ග්රන්ථාරූඪ කළේය. ඒ සඳහා ඔහු තෝරාගත්තේ වැඩිපුර අලෙවි වූ ගීතවලට වඩා තමන් බෙහෙවින් ආදරය කළ ගීතයි. "ඒවායින් සමහරක් කවදාවත් ජනප්රිය වුණේ නැහැ," ඔහු පැවසීය. "ඒත් පද රචනා හැටියට ඒවා සියයට සියයක් සාර්ථකයි." මෙම ග්රන්ථය පසු වසරේ රාජ්ය සාහිත්ය සම්මාන උළෙලේදී හොඳම ගීත රචනා සංග්රහය ලෙස සම්මානයට පාත්ර විය.
තම පරපුරේ බොහෝ ලේඛකයන් මෙන් නොව, තමන්ට වඩා බෙහෙවින් වයසින් බාල නිර්මාණකරුවන් වන උදයකාන්ත වර්ණසූරිය, උරේෂා රවිහාරි, සෙනෙෂ් බණ්ඩාර සහ නවරත්න ගමගේ වැනි අය සමඟද ඔහු දිගටම නිර්මාණ කාර්යයෙහි නිරත විය. ආධුනිකයන් සතු ප්රතිභාව ප්රධාන ධාරාවේ පිළිගැනීමට ලක්වන්නේ ප්රවීණයෙකු ඔවුන් සමඟ අත්වැල් බැඳගත් විටය යන්න ඔහුගේ තර්කය විය. ඔහුගේ පුතුන් දෙදෙනා වන වින්දන සහ කල්පන, සම්මානනීය ප්රේමය නම් සිනමාපටය අධ්යක්ෂණය කළහ.