ඔහු මුහුණ දුන්නේ ප්රායෝගික ගැටලුවකටය. ‘කුමරි’ නම් සිංහල තරුණ සතිපතා පුවත්පතේ විශේෂාංග ලේඛකයකු ලෙස සේවය කළ ඔහු, එකල කෙතරම් ලිපි ප්රමාණයක් සම්පාදනය කළේද යත්, එකම කලාපයක ඔහුගේ නම තෙවරක් හෝ සිව්වරක්ම සඳහන් වන්නට විය. එබැවින් පුවත්පතේ කවි විශේෂාංගය වූ ‘රතු රෝස’ තීරුව සඳහා ඔහු අලුතින් නමක් මවාගෙන එම කවි යටින් අත්සන් තැබුවේය; ඒ නම ‘දේවින්ද දසනායක’ යන්නයි.
එම කවි ප්රේමය තේමා කරගත් ඒවා වූ අතර පාඨක හදවත්වලට තදින්ම කා වැදුණි. යොවුන් පාඨකයෝ ඒවා කියවූහ; ඔවුන්ගේ දෙමවුපියන්ද ඒවා කියවන බව ඔහු දුටුවේය. අනතුරුව සිදු වූයේ අදටත් ඔහු සිනහමුසු මඳ උපේක්ෂාවකින් යුතුව විස්තර කරන සිදුවීමකි. "අන්තිමේදී ධර්මරත්න පෙරේරා කියන නමට වඩා දේවින්ද දසනායක කියන නම ජනප්රිය වුණා," යැයි 2019 වසරේදී ඔහු පැවසීය.
මාකුඹුර සහ පුවත්පත් කතුමේසය
ඔහු 1948 මැයි 30 වැනිදා කොළඹ නැගෙනහිර මායිමේ කොට්ටාව ආසන්නයේ පිහිටි මාකුඹුරේදී උපත ලැබීය. ඉන්පසු ඔහු පිළිබඳ වාර්තා වන බොහෝ තොරතුරු ගලා යන්නේ සංගීත තැටි ලේබල හරහා නොව පුවත්පත් හරහාය. ඔහුගේ නමට වඩා ඔහු ලියූ ගී පද ජනතාව අතර බෙහෙවින් ප්රචලිත වීමට හේතුවද එයයි.
ඔහු පවසන අන්දමට, ඔහුගේ ආරම්භය සනිටුහන් වූයේ බන්දුල පද්මකුමාරගේ ප්රධාන කර්තෘත්වයෙන් පළවූ ‘කුමරි’ පුවත්පතේ විශේෂාංග ලේඛකයකු වශයෙනි. ඉන්පසු ගතවූ දශක කිහිපය තුළ ඔහු ‘යුවති’ කාන්තා පුවත්පතේ සහ ‘රන්ලිය’ සතිපතා පුවත්පතේ කර්තෘ ධුර දැරීය. අනතුරුව, තමන් ලද සුවිශේෂී භාග්යයක් ලෙස ඔහු සලකන පරිදි, තම ආරූඪ නාමය උපන් ‘කුමරි’ පුවත්පතේම ප්රධාන කර්තෘවරයා බවටද ඔහු පත්විය. වර්තමානයේ පුවත්පත් කලාවෙන් විශ්රාම සුවය විඳින හෙතෙම, යමෙකු ඇරයුම් කළ විටෙක පමණක් ගීතයක් රචනා කරයි.
විශේෂාංග ලේඛකයකු ගී පද රචකයකු වූ හැටි
මෙම මාවත විවර වූයේ ඔහුගේ සමකාලීන මිතුරකුගෙනි. එකල ‘කුමරි’ පුවත්පතේ විශේෂාංග ලේඛකයකු වූත්, පසුව සමාජ විද්යා මහාචාර්යවරයකු මෙන්ම ප්රකට ගී පද රචකයකු බවට පත්වූත් ප්රණීත් අබේසුන්දර, ‘රතු රෝස’ කවි කියවා මේ කවි ලියන පුද්ගලයාට ගීත ලිවිය හැකි බව හඳුනා ගත්තේය. ඔහුගේ මුළු ගීත ජීවිතයේම හැරවුම් ලක්ෂ්යය බවට පත්වූයේ එම හඳුන්වා දීමයි.
ඉන්පසු බිහිවූයේ නිර්මාණකරුවාට වඩා බෙහෙවින් ජනප්රිය වූ අගනා ගීතාවලියකි. ඒ අතරින් බොහෝ දෙනෙකුට පළමුවෙන්ම මතකයට නැඟෙන්නේ සනත් නන්දසිරි ගැයූ "නුඹෙ සුවඳ පිරුණු පුංචි කාමරේ" ගීතයයි. මෙහි තනුව නිර්මාණය කළේ කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ මූලාශ්ර අතර පරස්පරතා පවතී: සිංහල විකිපීඩියාව එහි ගෞරවය සනත් නන්දසිරිටම හිමිකර දෙන අතර, මෙම අඩවිය භාවිත කරන ගී පද දත්ත සමුදායේ එය නිමල් ජයකොඩිගේ නමින් දැක්වේ. ගීතයේ මුල් පද පෙළ භාවිතයේදීද වෙනස්කම් දක්නට ලැබේ; පෙරේරා සිය මුල් පද පෙළ උපුටා දක්වන්නේ ‘නුඹෙ’ වෙනුවට ‘ඔබෙ’ යනුවෙන් යොදමින් "ඔබෙ සුවඳ පිරුණු පුංචි කාමරේ" වශයෙනි.
ඉන් අනතුරුව, සරත් දසනායකගේ සංගීතයට ප්රියා සූරියසේන ගැයූ "ළිහිණින් රෑන පියා සලන්නේ"; නැවතත් සනත් නන්දසිරි වෙනුවෙන් ලියූ "සමුගන්නදෝ ආයෙ වෙන් වන්නදෝ"; වික්ටර් රත්නායක ගැයූ "ඉස්සර වගේ හඳ"; විජය කුමාරතුංග ගැයූ "මියුරු සරින් මං ගයනා"; නාමල් උඩුගම ගැයූ "අප හමුවීම වෙන්වීම දෝ ආදරේ" සහ "වෙස්සන්තර බිසෝ"; චන්ද්රලේඛා පෙරේරා ගැයූ "කන්දෙ විහාරේ"; ප්රින්ස් උදය ප්රියන්ත ගැයූ "කැලෑ මලේ කොහේ ගියාදෝ"; චන්දන ලියනආරච්චි ගැයූ "පමා වැඩී"; මෙන්ම ශෂිකා නිසංසලා ගැයූ "බිත්ති පත්තරේ කවිය" ආදී ගීත රැසක් ඔහු අතින් ලියැවිණි.
මේවායින් බොහොමයක් ප්රේම ගීත වූ අතර, පාසල් විය පසුකළ වැඩිහිටියකු වූ තමා ලියූ ගීත පාසල් දරුවන් වැළඳගත්තේ මන්දැයි ඔහු මැනවින් පැහැදිලි කරයි. "මම ආදර ගීත ලිව්වේ පාසල් පෙම්වතෙක් විදිහට නෙමෙයි, පරිණත පුද්ගලයෙක් විදිහට," යැයි ඔහු පැවසීය. "ඒත් පාසල් පෙම්වතුන් ඒවා වැළඳගත්තා. අදටත් ඒ ගීත තරුණ පරපුර අතර තියෙනවා."
ටෙලි නාට්ය ගීත
ඔහුගේ නිර්මාණ කාර්යයේ දෙවැනි අංශය රූපවාහිනියයි. 1980 ගණන්වල සිට ටෙලිනාට්ය තේමා ගීතය යනු නව සිංහල ගීතයක් පුළුල් ජනතාවක් අතරට ගෙන ගිය ප්රධානතම මාධ්යයක් විය. චිත්රපටයකට වඩා වියදම් අඩු, කැසට් පට නිකුතුවකට වඩා නිරන්තරයෙන් ඇසෙන, නාට්ය විකාශය වන සති ගණනාවක් පුරා නැවත නැවතත් ප්රචාරය වන මාධ්යයක් ලෙස එය පැවතිණි. ඔහු එවැනි ටෙලිනාට්ය ගීත විශාල සංඛ්යාවක් රචනා කළේය. වතුසුදු මල්, ගිමනට පවන, වනපස මල්, පබසර, සමුද්ර ඡායා, කොන් කළ දෝණි සහ හරත හේරා ඒ අතරින් කිහිපයකි.
සිය නමින් පළවූ කෘතිය
2019 දෙසැම්බරයේදී කොළඹ ශ්රී ලංකා පදනම් ආයතනයේදී ඔහුගේ කෘතියක් එළිදැක්විණි. ඔහුගේ සුප්රකට ගීතය අනුව යමින් ‘ලිහිණින් රෑන’ ලෙස නම් කර ඇති එය සාමාන්ය ගී පද රචකයකුගේ ගී පද එකතුවක් නොවේ. ඒ වෙනුවට, ගීතයක අරුත තමන් දැනටමත් දන්නා බව සිතන ශ්රාවකයකු විස්මයට පත්කළ හැකිය යන පදනම මත පිහිටා, සෙසු ලේඛකයන් විසින් ඔහුගේ ගීත එකින් එක ගෙන කළ විචාරාත්මක ලේඛන පෙළක් එහි සංග්රහ කර ඇත.
එසේ සිදුවීම සාමාන්ය දෙයක් බවත්, එය තමන්ට ගැටලුවක් නොවන බවත් ඔහු නොපැකිළව පවසයි. ගීතයක් ඇසෙන්නේ එය හදවතට දැනෙන තැනින් බැවින්, ශ්රාවකයකු ග්රහණය කරගන්නා අර්ථය බොහෝ විට රචකයා අදහස් කළ අර්ථයම නොවන බව ඔහු පවසයි. ඔහු ගීත ලියූ යුගයේ ගීතයක රූප රාමු සීමා කිරීමට මියුසික් වීඩියෝ (රූප-රචනා) නොතිබිණි; ඒ වෙනුවට ශ්රාවකයාගේ මනස තුළ රූප මැවුණු අතර, ඒවා රූගත කළ හැකි ඕනෑම දර්ශනයකට වඩා අලංකාර විය. "ගීතයකට වචන ආභරණයක් වුණේ අන්න එහෙමයි," යැයි ඔහු පවසයි.
අප්රකට තොරතුරු
මෙතරම් සුප්රකට ගීත සමුදායක් නිර්මාණය කළ ලේඛකයකු සම්බන්ධයෙන් විධිමත් ලිඛිත ලේඛනගත තොරතුරු ඇත්තේ ඉතා අල්ප වශයෙනි. ඒ පිළිබඳ සිංහල විකිපීඩියා ලිපියක් ඇති නමුදු ඉංග්රීසි ලිපියක් නොමැත; 2019 වසරේ පළවූ එක් ප්රධාන සම්මුඛ සාකච්ඡාවක්ද, ‘පුංචි කාමරේ’ ගීතය පිළිබඳ 2025 දී ලංකාදීප පුවත්පතේ පළවූ විශේෂාංග ලිපියක්ද පමණක් දැකගත හැකිය. ඔහුගේ සමස්ත නිර්මාණ ප්රමාණය පිළිබඳ විශ්වාසදායක ගණනය කිරීමක් නොමැති අතර මෙහිදීද එවැනි ප්රයත්නයක් දරා නැත. ගීත කිහිපයකම තනු නිර්මාණ ශිල්පීන් පිළිබඳ විවිධ මූලාශ්ර අතර මතභේද පවතී. ඔහුගේ ජීවිතයට වඩා ඔහුගේ ආරූඪ නාමය ලේඛනගතව තිබීම — ඔහු එය ආරම්භ කළ ආකාරය සලකා බලන කල — ඔහුට වුවද සාධාරණ ප්රතිඵලයක් ලෙස පෙනෙනු ඇත.