1979 අප්රේල් මාසයේදී පෞද්ගලික ව්යවසායක් ලෙස ශ්රී ලංකාවට රූපවාහිනිය සම්ප්රාප්ත වූ අතර, මාස දෙකක් ඇතුළත එය රජයට පවරා ගන්නා ලදී. අනතුරුව 1982 පෙබරවාරි වන විට වර්ණ සම්ප්රේෂණ පහසුකම් සහිත, රජය විසින් ස්ථාපිත කළ දෙවන නාලිකාවක්ද බිහි විය. යුරෝපීය PAL 625B තාක්ෂණික ප්රමිතිය භාවිත කළ ශ්රී ලංකා රූපවාහිනී සංස්ථාව, Sunday Observer පුවත්පතේ වාර්තාවලට අනුව දකුණු ආසියාවේ ප්රථම වර්ණ රූපවාහිනී සේවාව බවට පත් විය. එකල දකුණු ඉන්දියාවට තවමත් වර්ණ රූපවාහිනී තාක්ෂණය ලැබී නොතිබූ බැවින්, පෝක් සමුද්ර සන්ධියෙන් ඔබ්බෙහි පිහිටි දකුණු ඉන්දියානුවන් පවා නැරඹීමට තරම් මෙම නාලිකාව ජනප්රිය විය.
එය හුදෙක් දෘඩාංග සහ තාක්ෂණික පසුබිමයි. එහෙත් වඩාත්ම ආකර්ෂණීය කරුණ වන්නේ, එකී තාක්ෂණය මෙරට තුළ ක්ෂණිකව ප්රයෝජනයට ගත් ආකාරයයි. දශකයක් ඇතුළත, සතිපතා විකාශය වූ ටෙලිනාට්යයක ආරම්භයේ වාදනය වූ මිනිත්තු දෙකක තේමා ගීතය, නවතම සිංහල ගීතයක් ජනගත වන ප්රමුඛතම තෝතැන්නක් බවට පත්විය. සංධ්වනි (symphonies) හා චිත්රපට සංගීතය නිර්මාණය කළ ප්රවීණ සංගීතඥයෝ පවා එම තේමා ගීත නිර්මාණය සඳහා නොඉවසිල්ලෙන් පෙළගැසුණහ.
නිශ්චිත දිනයක් කිව නොහැකි මුල්ම නිර්මාණය
මෙරට ප්රථම ටෙලිනාට්යය ලෙස සාමාන්යයෙන් සැලකෙන්නේ ඩී. බී. නිහාල්සිංහයන්ගේ අධ්යක්ෂණයෙන් සහ දේවිකා මිහිරාණි හා අමරසිරි කලංසූරියගේ රංගනයෙන් හැඩවුණු දිමුතු මුතු නාට්යයයි. එය නන්දා නම් ගැමි තරුණියක් සහ සාම්ප්රදායික ග්රාමීය සාරධර්මවල නොනැසී පැවැත්ම වටා ගෙතුණු කතාවකි.
එය විකාශය වූ දිනය මෙන්ම නාලිකාව පිළිබඳවද ඇත්තේ නොවිසඳුණු මතභේදයකි; මෙම ලිපිය ඒ අතරින් එක් පාර්ශ්වයක් තෝරා ගැනීමට උත්සාහ නොකරයි. 1979 දී රාජ්ය චිත්රපට සංස්ථාවෙන් ඉවත් වූ නිහාල්සිංහයන් ටෙලි-සිනේ (Tele-Cine Limited) සමාගම පිහිටවූ අතර, ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය පිළිබඳ වාර්තාවල දැක්වෙන්නේ 1979 දී දකුණු ආසියාවේ ප්රථම වෘත්තීය වර්ණ රූපවාහිනී නිෂ්පාදනය ආරම්භ කිරීමට එය මූලික වූ බවයි — ඒ අනුව මෙම නාට්යය විකාශය විය යුත්තේ ස්වාධීන රූපවාහිනියෙහි (ITN) ය. එහෙත් ශ්රී ලාංකේය ටෙලිනාට්ය පිළිබඳ Roar Media විමර්ශනයෙහි ඍජුවම සඳහන් වන්නේ එය 1982 දී ජාතික රූපවාහිනියෙන් විකාශය වූ බවයි. Sunday Observer පුවත්පතේ රූපවාහිනී සංවත්සර ලිපියද එය තහවුරු කරමින් දක්වන්නේ "දිමුතු මුතු යනු රූපවාහිනියෙන් විකාශය වූ ප්රථම දේශීය ටෙලිනාට්යය" බවයි. ප්රථම විකාශය පිළිබඳව මේ මත දෙකම එකවර නිවැරදි විය නොහැකි අතර, මෙහිදී පරිශීලනය කළ කිසිදු මූලාශ්රයකින් ඒ පරස්පරතාව සමථයකට පත් කර නැත. කෙසේ වෙතත්, එය ප්රසිද්ධියට පත් කළ ඓතිහාසික කාරණය පිළිබඳව කිසිදු මතභේදයක් නැත: එනම්, එය දකුණු ආසියාවේ ප්රථම වර්ණ ටෙලිනාට්යය වීමයි.
විවෘත ආර්ථිකය තේමා කරගත් නාට්යය
ටෙලිනාට්ය මාධ්යයෙහි සැබෑ අරමුණ කුමක්දැයි ප්රකට කළ නිර්මාණය බිහි වූයේ ඉන් අනතුරුවය. ශ්රී ලංකා රූපවාහිනී සංස්ථාවේ අභිනවයෙන් පිහිටුවන ලද ටෙලිනාට්ය අංශයේ ප්රථම නිෂ්පාදනය වූ පළිඟු මැණිකේ, සෝමවීර සේනානායකගේ තිර රචනයකින් ධම්ම ජාගොඩ විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලද්දකි. 1984 දී රචනා කෙරුණු එය 1985 දී කොටස් දහඅටකින් යුතුව විකාශය විය. දකුණේ ගමක සාම්ප්රදායික නැට්ටුවකුගේ චරිතය රෝහණ බැද්දගේ විසින් රඟපෑ අතර, නගරයට ගොස් මුදල් හරිහම්බ කරගෙන නැවත ගමට එන සූරසේනගේ චරිතය ශ්රියන්ත මෙන්ඩිස් විසින් නිරූපණය කරන ලදී.
නාට්යයේ සැබෑ අන්තර්ගතය කුමක්දැයි සේනානායකයන් පසුව පැහැදිලි කළේය: එනම් විවෘත ආර්ථිකය හමුවේ ගැමි සමාජයේ සාම්ප්රදායික වටිනාකම් ඛාදනය වී ගිය ආකාරයයි. එය 1977 ආර්ථික ලිහිල්කරණය හා ඍජුව බැඳුණු සාකච්ඡාවකි. දැවැන්ත කැසට් වෙළඳපොළක් නිර්මාණය කරමින් සහ ශ්රී ලාංකිකයකුට ශ්රවණය කළ හැක්කේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳ රාජ්ය ගුවන්විදුලිය සතුව තිබූ ඒකාධිකාරය බිඳ දැමුවේද එම සමාජ-ආර්ථික පෙරළියමය. රූපවාහිනිය, කැසට් පට සහ විවෘත ආර්ථිකය යන ත්රිත්වය කරළියට ආවේ එකවර වන අතර, ප්රථම ගැඹුරු ටෙලිනාට්යය නිර්මාණය වූයේ ඉන් තෙවැන්න තේමා කරගනිමිනි.
එම ප්රයත්නය අතිශයින් සාර්ථක වූ අතර එහි ජනප්රියත්වය දිගු කලක් නොනැසී පැවතිණි. 2018 වන විට, වසර තිස්තුනක් තුළ පළිඟු මැණිකේ දස වතාවක්ම යළි විකාශය කර තිබිණි.
සංගීතඥයන් මෙය බැරෑරුම්ව සැලකුවේ ඇයි?
සංගීතඥයකුගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් මේ පිළිබඳ ගණනය කර බලන්න. චිත්රපට ගීතයක් ළඟා වන්නේ සිනමා ශාලාවට ටිකට්පතක් මිලදී ගන්නා ප්රේක්ෂකයා වෙත එක් වරක් පමණි. කැසට් පටයක ගීතයක් ළඟා වන්නේ එම කැසට් පටය මිලදී ගන්නා තැනැත්තා වෙත පමණි. එහෙත් ටෙලිනාට්ය තේමා ගීතයක් රූපවාහිනී යන්ත්රයක් හිමි සෑම නිවසකටම, සෑම සතියකම එකම වේලාවක, නාට්ය මාලාව විකාශය වන මුළු කාලය පුරාම ළඟා වේ — ඉන්පසු සෑම යළි විකාශයකදීම එය නැවත නැවතත් ප්රචාරය වේ. එය අන් කිසිදු සිංහල සංගීත මාධ්යයකට පෙර නොවූ විරූ තරමේ දැවැන්ත ශ්රාවක ප්රතිචාරයක් සහ පුනරාවර්තනයක් ලබා දුන් අතර, නිෂ්පාදකවරයාට ඒ සඳහා දැරීමට සිදුවූයේ චිත්රපට සංගීතයකට යන පිරිවැයෙන් ඉතා සුළු ප්රතිශතයකි.
ප්රේමසිරි කේමදාසයන් මෙය වහා වටහා ගත්තේය. අධ්යක්ෂ ජයන්ත චන්ද්රසිරි සමඟ ඔහු කළ දීර්ඝ සහයෝගීතාවයෙන්, අංගම්පොර සටන් කලාව පසුබිම් කරගනිමින් මෙරට බිහිවූ ප්රථම ත්රාසජනක-ක්රියාදාම නාට්ය මාලාව වූ දඬුබස්නාමානය සඳහා සංගීතය නිර්මාණය විය. එහි තේමා සංගීත ඛණ්ඩ අදටත් ශ්රී ලංකාවේ නිර්මාණය වූ වඩාත්ම සුවිශේෂී සංගීත නිර්මාණ අතර රැඳී පවතී. ඉන්පසු ඔහු වෙද හාමිනේ, අකාල සන්ධ්යා, සතර දෙනෙක් සෙන්පතියෝ සහ ගොළු හදවත වැනි නිර්මාණවලට මෙන්ම, ධර්මසේන පතිරාජයන්ගේ රූපවාහිනී නිර්මාණ වූ ගඟුලෙන් එගොඩට, ඇල්ල ළඟ වලව්ව, පුර සක්මන සහ බන්දුල විතානගේගේ අසල්වැසියෝ සඳහාද සංගීතය නිර්මාණය කළේය. 1995 දී පැවති ප්රථම සුමති ටෙලි සම්මාන උළෙලේදී හොඳම ටෙලිනාට්යය ඇතුළු සම්මාන එකොළහක් දඬුබස්නාමානය විසින් දිනා ගැනීමත් සමඟ, ටෙලිනාට්ය කලාව යනු ස්වකීය වූ උසස් ප්රමිතීන් සහිත කලා මාධ්යයක් බව තහවුරු විය.
ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන මෙම ක්ෂේත්රයට පිවිසියේ ඊට හාත්පසින්ම වෙනස් වූ සංගීත ධාරාවකිනි — එනම් සිංහල පොප් සංගීතයට විදුලි ගිටාරය හඳුන්වා දුන් පුරෝගාමියා වශයෙනි. එහෙත් ඔහුද මෙම මාධ්යය සැලකුවේ එලෙසම බැරෑරුම්වය. සුසීමා ටෙලිනාට්යය වෙනුවෙන් ඔහු එහි ගීත හයෙහිම පද රචනය හා සංගීත අධ්යක්ෂණය සිදු කළ අතර, ජැක්සන් ඇන්තනී සහ ජෝර්ජ් සේනානායක ගැයූ දෑස පියාගත් කල ඒ අතරින් ප්රමුඛ විය. සිඩ්නි චන්ද්රසේකර අධ්යක්ෂණය කළ නිදිකුම්බා මල් නාට්යය සඳහා ඔහු සසර ගෙවා යන ගීතය නිර්මාණය කරමින් ඊට ඩබ්ලිව්. ඩී. අමරදේවයන්ගේ ගායනය එක් කරගත්තේය. සිංහල ගිටාර් පොප් සංගීතයේ පුරෝගාමියා, සතිපතා විකාශය වන ටෙලිනාට්යයක් උදෙසා ශාස්ත්රීය සංගීතයේ දැවැන්ත පුරුෂයා වෙනුවෙන් ගීතයක් නිර්මාණය කිරීම එවකට මෙරට සංස්කෘතික ක්ෂේත්රයේ අන් කිසිදු තැනක දැකිය නොහැකි වූ අපූර්ව සුසංයෝගයක් විය.
1980 දශකයේ මුල් භාගයේ රේඛා සහ සුදු සහ කළු නාට්යවල සිට දුන්හිඳ අද්දර, සංක්රාන්ති සමය, විලම්බීත, ගජමන් නෝනා සහ රළ බිඳෙන තැන දක්වා රූපවාහිනී තේමා සංගීතයේ නිරන්තර තේරීම බවට පත්වූයේ රෝහණ වීරසිංහයන්ය. 1992 ත් 2008 ත් අතර කාලය තුළ ඒ වෙනුවෙන් ඔහු සිග්නිස් (SIGNIS), සුමති සහ රයිගම් සම්මාන රැසකින් පිදුම් ලැබීය. 1990 සිට 1995 දක්වා කොටස් 230ක් පුරා විකාශය වූ මෙරට ප්රථම "මෙගා" ටෙලිනාට්යය ලෙස සැලකෙන දූ දරුවෝ නාට්ය මාලාවේ සංගීතය නිර්මාණය කරන ලද්දේද ඔහු විසිනි.
ටෙලි තේමා ගීතය හැඩගැසුණු ස්වරූපය
1990 දශකය වන විට, කිසිදු ශාස්ත්රීය අධ්යයනයකින් විධිමත්ව ලේඛනගත කර නොතිබුණද, ටෙලිනාට්ය තේමා ගීතය පැහැදිලි ලක්ෂණ සහිත ආකෘතියක් බවට පත්ව තිබිණි: එනම් කෙටි බව, කතා පුවතකට වඩා නාට්යයේ මනෝභාවය (mood) ඉස්මතු කිරීම, සුළු සංගීත භාණ්ඩ සංයෝජනයක් පසුබිම් කරගත් ඒකල ගායනය, සහ සිය ගණන් වාරයක් ඇසුවද ශ්රාවකයා තුළ එපා වීමක් ඇති නොවන පරිදි නිර්මාණය වීමයි — මෙය කිසිදු සිනමා ගීතයකට මුහුණ දීමට සිදු නොවන සුවිශේෂී සීමාවකි.
එමෙන්ම එය ස්වාධීන වෘත්තීය ක්ෂේත්රයක් බවටද පත්විය. නිරෝෂා විරාජිනී ඔබ නිසා ඇතුළු බොහෝ ටෙලිනාට්ය සඳහා තේමා ගීත ගැයූ අතර, දීපිකා ප්රියදර්ශනී පීරිස් 2017 දී මාද ඔබම විය තේමා ගීතය වෙනුවෙන් සුමති සම්මානයෙන් පිදුම් ලැබුවාය. ධර්මරත්න පෙරේරා වැනි ගීත රචකයෝ නොනවත්වා ටෙලිනාට්ය රැසකට පද රචනා කළහ — වතුසුදු මල්, ගිමනට පවන, වනපස මල්, පබසර, සමුද්ර ඡායා, කොන් කළ දෝණි, හාරත හේරා ඒ අතර වේ. තවද 1987 අප්රේල් 1 වන දින ආරම්භ වී, 2024 ඔක්තෝබර් වන විටත් නොකඩවා සතිපතා කොටස් දෙදහස ඉක්මවා විකාශය වූ කෝපි කඩේ හාස්යෝත්පාදක නාට්ය මාලාවේ තේමා ගීතය ගායනා කිරීමේ ගෞරවය හිමිවන්නේ චන්දන වැලිකලටය.
ටෙලිනාට්ය තේමා ගීතය හුදු වෙළඳ සන්නාමකරණ උපක්රමයකින් ඔබ්බට ගිය සැබෑ කලා මාධ්යයක් බවට පත්වූ බවට ඇති පැහැදිලිම සාක්ෂිය නම්, නාට්යයෙන් පසුව එම ගීතවලට අත්වූ ඉරණමයි. සාමාන්යයෙන් තේමා තනුවක් යනු වැඩසටහනක් හඳුනා ගැනීමට යොදාගන්නා අතර එහි කාර්යභාරය එතැනින් අවසන් වේ. එහෙත් සිංහල ටෙලිනාට්ය ක්ෂේත්රයේදී, තේමා ගීතය නාට්ය මාලාවෙන් වියෝ වී ස්වාධීන වෙමින්, රසික ඉල්ලීම් ලබමින්, ප්රසංග වේදිකාවල නිරන්තරයෙන් ගැයෙන අංගයක් බවට පත්විය. ඒ අනුව තනුව තමා වෙනුවෙන් ලියැවුණු කතාව පරදවා චිරස්ථායී විය — කලා මාධ්යයක් තමාගේම පාදම මත නැගී සිටීම යන්නට සාධාරණ නිර්වචනයක් වන්නේ එයයි.
අප දන්නා කරුණු සහ මූලාශ්ර
නිෂ්පාදන තොරතුරු, වර්ෂයන් සහ පළිඟු මැණිකේ නාට්යයේ තේමාව පිළිබඳ සෝමවීර සේනානායකගේ ප්රකාශ උපුටා ගන්නා ලද්දේ ශ්රී ලාංකේය ටෙලිනාට්ය පිළිබඳ Roar Media විසින් 2018 දී කරන ලද විමර්ශනයෙනි. PAL තාක්ෂණික ප්රමිතිය සහ දකුණු ආසියාවේ ප්රථම වර්ණ රූපවාහිනී සේවාව පිළිබඳ කරුණු ඇතුළත් රූපවාහිනී තාක්ෂණික ඉතිහාසය, Sunday Observer පුවත්පතේ 2017 සංවත්සර විශේෂාංගයෙන් ලබාගෙන ඇත. සංගීතඥයන් පිළිබඳ තොරතුරු ප්රේමසිරි කේමදාස, ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන සහ රෝහණ වීරසිංහ යන විකිපීඩියා ලිපිවලින් ලබාගත් අතර, ඒවායේ මූලාශ්ර සරසවිය පුවත්පත වෙත යොමුව තිබේ.
දිමුතු මුතු විකාශය වූ දිනය සහ නාලිකාව මෙතෙක් විසඳී නැත: නිහාල්සිංහයන්ගේ වෘත්තීය ඉතිහාසය අනුව එය 1979 දී ස්වාධීන රූපවාහිනියෙන් (ITN) විකාශය වූ බව කියැවෙන අතර, රූපවාහිනී ඉතිහාස ලේඛනවල දැක්වෙන්නේ 1982 දී ජාතික රූපවාහිනියෙන් විකාශය වූ බවයි; මේ අතරින් නිවැරදි කුමක්දැයි තහවුරු කළ වාර්තාවක් පළවී නැත. එයින් ඔබ්බට ගත් කල, මෙරට ටෙලිනාට්ය සංගීතය පිළිබඳ ලේඛනගත තොරතුරු ඉතා සීමිතය. අතිශය ජනප්රිය තේමා ගීත රැසක පවා සංගීතඥයා, ගීත රචකයා හෝ ගායකයා කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ විශ්වාසදායක ප්රකාශිත වාර්තා නොමැති අතර, එම අඩුව පිරවීම සඳහා මෙහි කිසිදු අසත්ය තොරතුරක් ගොතා දක්වා නොමැත.