1938 වසරේදී කොළඹ විසූ ව්යාපාරිකයෙක් තමන් විසින්ම රචිත නාට්ය ද්විත්වයක් වේදිකාගත කළේය — ඒ Election Echo ("මැතිවරණ ප්රතිරාවය") සහ The Dreadful State of Lanka හෙවත් The Sad State of Lanka ("ලංකාවේ ශෝචනීය තත්ත්වය") යන නාට්යයන්ය. නාට්යය ආරම්භයේ තිරය විවර වීමට පෙර පිළිගැනීමේ ගීතය ගායනා කරනු ලැබුවේ ඔහුගේ අට හැවිරිදි දියණිය විසිනි. ප්රේක්ෂකාගාරයේ සිටි ඇගේ මාමා ඇගේ මිහිරි කටහඬින් කෙතරම් වශීකෘත වූයේද යත්, නාට්යය අවසානයේ ඇගේ පියා වෙත ගොස්, මේ දැරිය ලංකා ගුවන්විදුලි සේවය වෙත කැඳවාගෙන ගොස් ඇය සමඟ යුගල ගීතයක් ගායනා කිරීමට අවසර ඉල්ලා සිටියේය.
කිසිදු සැලකිය යුතු බිඳවැටීමකින් තොරව වසර අසූවකට ආසන්න කාලයක් මුළුල්ලේ දිවගිය අද්විතීය සංගීත චාරිකාවක සමාරම්භය එය විය. තම ජීවන ගමන නිමා වන විට විවියන් ද සිල්වා බොරලැස්ස පත්ව සිටියේ, ශ්රී ලාංකික බෞද්ධයන්ගේ සිත්සතන් තුළ බැති ගීතයක් ගැන සිතෙන සෑම මොහොතකම මතකයට නැඟෙන අසහාය ස්වර මාධුර්යය බවටය.
වාදක මණ්ඩලයේ වියදම් දැරූ පියා
1930 නොවැම්බර් 24 වැනි දින උපත ලද ඇය, ජී. එෆ්. ද සිල්වා සහ දෝන ලීලා සහබන්දු යුවළගේ එකම දියණිය වූවාය. ඇගේ පියා වාණිජ මණ්ඩලයේ මිනින්දෝරුවරයෙකු, ද සොයිසා සමාගමේ සාමාන්යාධිකාරීවරයෙකු මෙන්ම 'සේෆ්ටි ටුවර්ස්' (Safety Tours) බස් සමාගමේ කළමනාකාර අධ්යක්ෂවරයා ද විය. එහෙත් වඩාත්ම වැදගත් කරුණ වූයේ ඔහු නාට්ය රචකයෙකු, නිෂ්පාදකයෙකු සහ කලාවේ නොමසුරු අනුග්රාහකයෙකු වීමයි. 1938 දී ඇයව ලංකා ගුවන්විදුලි සේවයට හඳුන්වා දෙනු ලැබුවේ ඇගේ මාමා වූ ජී. ආර්. එඩ්වඩ් විසිනි.
1940 දී ගුණපාල මලලසේකර, එස්. එල්. බී. කපුකොටුව සහ බී. එස්. විජේරත්න යන ප්රවීණයන්ගෙන් සමන්විත වූ පරීක්ෂණ මණ්ඩලයක් හමුවේ ඇය පෙනී සිටියාය. ජීවිතයේ පළමු වතාවට සාරියක් හැඳ, හිසකෙස් කරල් දෙකක් ලෙස බැඳ සිටි මෙම දැරිය, එහිදී විශිෂ්ටතම ගායිකාව ලෙස තේරී පත් වූවාය. එම වසරේදීම ඇය 'ඒ' (A) ශ්රේණියේ ශිල්පිනියක ලෙස උසස් කරන ලද අතර, ගීත පහක් පමණ ඇතුළත් වූ විනාඩි තිහක වැඩසටහනක් සඳහා ඇයට රුපියල් අනූවක මුදලක් ගෙවන ලදී.
එකල එවැනි වැඩසටහනක් ඉදිරිපත් කිරීම කෙතරම් දුෂ්කර කටයුත්තක් වීද යන්න විස්තර කිරීම වටී; මන්දයත් 2010 වසරේදී ඇය විසින්ම ඒ පිළිබඳව විස්තර කර තිබූ බැවිනි. එකල විකාශන සියල්ල සජීවීව සිදු විය. ගායකයාට මෙන්ම මුළු වාදක මණ්ඩලයටම තිබුණේ එක් මයික්රෆෝනයක් පමණි. "අපි වැඩසටහනට කලින් පැය ගණන් පුහුණු වුණා. අපි කවදාවත් අතපසුවීමක් කළේ නෑ," යැයි පැවසූ ඇය, මදක් නැවතී එහි බරපතළකම අවධාරණය කළාය: "අපිට වැරැද්දක් කරන්න කිසිම ඉඩක් තිබුණේ නෑ."
එකල ගායක ගායිකාවන් තම වාදක මණ්ඩල සඳහා තමන් විසින්ම මුදල් ගෙවිය යුතු වූ අතර, ඇගේ වාදක මණ්ඩලයේ සියලු වියදම් දැරුවේ ඇය සමඟ සෑම පටිගත කිරීමේ වාරයකටම පැමිණි ඇගේ පියා විසිනි. පියාට වෙනත් රාජකාරියක් යෙදුණහොත්, එම පටිගත කිරීම අවලංගු කර වෙනත් දිනයකට කල් දමන ලදී. ලංකාවේ මෝටර් රථයක් තිබීමටත් වඩා කාන්තාවක් රියදුරු අසුනේ හිඳීම අතිශය දුර්ලභ දසුනක්ව පැවති යුගයක, පියා ඇගේ විවාහ මංගල්යය වෙනුවෙන් 'හිල්මන් හන්ටර්' (Hillman Hunter) වර්ගයේ මෝටර් රථයක් තෑගි කළේය; ඇය මාතර සිට කොළඹ දක්වා එම රථය තනිවම පදවාගෙන ඒමට පුරුදුව සිටියාය.
'රැල්ල නගින්නේ' සහ එච්.එම්.වී. (HMV) ලේබලයට එක්වීම
ඇගේ කලා ජීවිතයේ තීරණාත්මක හැරවුම් ලක්ෂ්යය සනිටුහන් වූයේ 1946 වසරේදීය. එවකට රටේ වඩාත්ම ජනප්රිය පටිගත කිරීමේ ශිල්පියා වූ සුනිල් සාන්තයන්, ඇය සමඟ යුගල ගීතයක් ගැයීමට අවසර ලබාගැනීම සඳහා පෞද්ගලිකවම ඇගේ නිවසට පැමිණියේය. ඒ ගීතය රැල්ල නගින්නේ විය. ඇය සිහිපත් කළ පරිදි, ඔවුන්ට පසුබිම් ගායනයෙන් එක් වූයේ ඩබ්ලිව්. ඩී. අමරදේව, සී. ටී. ප්රනාන්දු, කාන්ති වක්වැල්ල සහ පර්සි විජේවර්ධන යන ශිල්පීන්ය. සිය යොවුන් වියේ මුල් අවධියේදීම එකල සංගීත ක්ෂේත්රයේ ඇය සතු වූ සුවිශේෂී ස්ථානය වටහා ගැනීමට මෙය කදිම නිදසුනකි.
එකල මෙරට කාගීල්ස් (Cargills) සමාගම මඟින් නියෝජනය කළ 'හිස් මාස්ටර්ස් වොයිස්' (HMV) තැටි සමාගම සමඟ ඇය ගිවිසුම්ගත වූ අතර, එම ලේබලය යටතේ තම ගීත නාමාවලියේ (catalogue) හිමිකාරිත්වය තමා සතුවම රඳවාගත් ඉතා සීමිත ශිල්පීන් අතරින් එක් අයෙකු බවට ඇය පත්වූවාය. මෙය සිදු වූ කාලවකවානුව පිළිබඳ මූලාශ්රවල එකිනෙකට පරස්පර තොරතුරු දැක්වේ. ඉංග්රීසි විකිපීඩියා ලිපියේ ආරම්භක ඡේදය පවසන්නේ ඇය වයස අවුරුදු දොළහේදී (එනම් 1942 හෝ 1943 දී පමණ) ගිවිසුම්ගත වූ බවයි; එහෙත් එම ලිපියේම ප්රධාන කොටස සහ එය උපුටා දක්වන 2010 සම්මුඛ සාකච්ඡාව යන දෙකෙහිම සඳහන් වන්නේ, ගේබ්රියෙල් ගුණරත්න විසින් ඇගේ ගීත පටිගත කිරීමට අවසර ඉල්ලා ඇගේ පියා හමු වූයේ 1950 දී, ඇයට වයස අවුරුදු දහනවයේදී බවයි. මේ ප්රකාශ දෙකම එකවර නිවැරදි විය නොහැකි අතර, මෙම ලිපිය සඳහා පරිශීලනය කළ කිසිදු මූලාශ්රයකින් ඒ පිළිබඳ ස්ථිර නිගමනයකට එළඹිය නොහැක.
ඇය එච්. ඩබ්ලිව්. රූපසිංහ, ලයනල් එදිරිසිංහ සහ කා අතරත් ප්රකටව සිටි එඩී මාස්ටර් යටතේ සංගීතය හැදෑරුවාය. එච්. ආර්. ජෝතිපාල, ධර්මදාස වල්පොල, සිසිර සේනාරත්න, හරූන් ලන්ත්රා සහ පසු කලෙක තමන් කුඩා කල පටන්ම අතිශයින් ප්රිය කළ සී. ටී. ප්රනාන්දු සමඟද ඇය යුගල ගීත ගායනා කළාය. කරුණාරත්න අබේසේකර, ප්රේමකීර්ති ද අල්විස්, ධර්මදාස ඩයස් සහ සරත් විමලවීර ඇගේ ගීත රචකයන් අතර වූ අතර; බී. එස්. පෙරේරා, වික්ටර් පෙරේරා, ප්රේමසිරි කේමදාස, සනත් නන්දසිරි සහ ක්ලැරන්ස් විජේවර්ධන ඇගේ ගීත තනු නිර්මාණය කළහ.
නැගීමට වරම් නොලද නෞකාව
ඇය ඉදිරියේ විවර නොවූ එක් දොරටුවක් විය; එහෙත් එය වැසී ගියේ සංගීතමය හේතුවක් නිසා නොවේ.
බොරලැස්සට පසුබිම් ගායනයට — එනම් සිංහල චිත්රපටවල නළු නිළියන් වෙනුවෙන් පසුබිමින් ගී ගැයීමට — දැඩි ඇල්මක් තිබිණි. 1940 සහ 1950 දශකවලදී දක්ෂ ගායිකාවකට හිමිවිය හැකි වඩාත්ම ආදායම් සහගත මෙන්ම කැපී පෙනෙන අවස්ථාව වූයේ එයයි. එකල එම පටිගත කිරීම් සිදු කළ යුතුව තිබුණේ ඉන්දියාවේ මදුරාසි (චෙන්නායි) සහ කල්කටා චිත්රාගාරවල බැවින්, ඒ සඳහා මුහුදු තරණය කර ඉන්දියාවට යාම අනිවාර්ය විය. ඇගේ දෙමව්පියෝ ඊට දැඩි ලෙස විරුද්ධ වූහ; ඒ සිහිනය එතැනින්ම නිමාවට පත්විය. ඩේලි මිරර් (Daily Mirror) සහ ඩේලි නිවුස් (Daily News) පුවත්පත්වල පළවූ ලිපි දෙකෙහිම මෙම ප්රතික්ෂේප කිරීම කිසිදු වැඩිදුර විස්තරයකින් තොරව තනි සරල වාක්යයකින් සටහන් කර ඇති අතර, ඇයද ඒ පිළිබඳව ප්රසිද්ධියේ කිසිදු කලකිරීමක් ප්රකාශ කළ බවක් නොපෙනේ.
මෙම අත්දැකීමට මුහුණ දුන් එකම තැනැත්තිය ඇය පමණක් නොවේ. ලතා වල්පොලටද සිය චිත්රපට ගායන කටයුතු වෙනුවෙන් මෙලෙස විදේශගත වීමට සිදු වූ අවස්ථාවේ ඇගේ පියා දැඩි ලෙස කෝපයට පත් විය. එකල ලංකාවේ කාන්තා ශිල්පිනියන්ට එරෙහිව පැවති සම්මුතීන් හුදෙක් වියුක්ත 'සදාචාරය සහ ගෞරවනීයත්වය' පිළිබඳ ප්රශ්නයක් පමණක් නොවීය — එය භූගෝලීය සීමාවන් සමඟද බැඳී පැවතුණකි; යහපත් පවුලක වැදගත් දියණියකට එතෙර යාමට අවසර නොලැබිණි.
බෞද්ධ බැති ගීතාවලිය
සිනමාව වෙනුවට ඇය තෝරාගත් මඟ, අදටත් ඇයව ජන හදවත් තුළ නොමැකී රඳවා තැබීමට හේතු විය. සිංහල ගායන ක්ෂේත්රයේ වෙනත් කිසිදු ගායිකාවක ඇය තරම් බෞද්ධ බැති ගීත පටිගත කර නොමැති අතර, ඉන් විශිෂ්ටතම ගීත වසර හැත්තෑවක් මුළුල්ලේ කිසිවෙකුටත් සමකළ නොහැකි මට්ටමක පවතී: සම්බුදු මංගල්යය, බුදු මගුල ළඟම ඒවි, මා සංඝබෝධි ස්වාමිනේ ඒ අතරින් ප්රමුඛ වේ. එම බැති ගීවලට නොදෙවෙනිව, යම් පරම්පරාවක රසිකයන්ට තනුවේ මුල් ස්වරය ඇසෙන විටම මතකයට නැඟෙන අමතක නොවන විනෝදාත්මක හා සමාජීය ගීත රැසක්ද ඇය ගැයුවාය — දුර පෙනෙන තැනිතලා, නවතින්න තිස්ස, නංගි නංගි රූපිකා ඒ අතර වේ.
අන් කිසිදු ශිල්පියෙකුට හිමි නොවූ සුවිශේෂී වාර්තාවකටද ඇය හිමිකම් කියන්නීය: එනම් 2500 ශ්රී බුද්ධ ජයන්තිය, 2006 වසරේ පැවති 2550 බුද්ධ ජයන්තිය සහ 2011 වසරේ පැවති 2600 ශ්රී සම්බුද්ධත්ව ජයන්තිය යන ඓතිහාසික සැමරුම් ත්රිත්වයේදීම ඇය ගීත ගායනා කිරීමයි. පළමු සැමරුම පැවති වර්ෂය පිළිබඳව මූලාශ්රවල සුළු පරස්පරතා දක්නට ලැබේ — ඩේලි නිවුස් පුවත්පත පරිනිර්වාණ වර්ෂයේ සිට ගණනය කරමින් එය 1955 ලෙස දක්වන අතර, ඉංග්රීසි විකිපීඩියාවේ දැක්වෙන්නේ රාජ්ය සැමරුම පැවති 1956 වසරයි. කෙසේ වෙතත්, මෙහි විවාදයකින් තොරව පැහැදිලි වන කරුණ නම් ඇගේ දීර්ඝ කලා දිවියේ විස්මිත සංඛ්යා ලේඛනයයි: විසිපස් වැනි වියේදී ප්රථම සැමරුමේ ගී ගැයූ ඇය, තෙවැනි සැමරුමේදීද ගී ගයන විට අසූ වියෙහි පසු වූවාය.
2011 සැමරුම වෙනුවෙන් ඇය, අතිපූජ්ය පල්ලේගම හේමරතන නාහිමියන් විසින් රචනා කර නවරත්න ගමගේ විසින් සංගීතවත් කරන ලද මේ පින් බිමේ ගීතය තම බාල පුත් කපිල සමඟ යුගල ගීතයක් ලෙස පටිගත කළාය. ඊට අදාළ රූප-රචනාව අනුරාධපුර පුදබිමේදී රූගත කෙරිණි. "ඔබට විශ්වාස කළ හැකිද," එකල ඇය පැවසුවාය, "සම්බුද්ධ ජයන්ති වර්ෂ තුනකදීම විශේෂ ගීත ගායනා කිරීමට තරම් මම දීර්ඝායුෂ ලැබුවා."
දිවියේ සැඳෑ සමය
ඇගේ ගීත නිර්මාණ සියල්ලම පාහේ බිහිවූයේ ග්රැමෆෝන් තැටි සහ ගුවන්විදුලිය වෙනුවෙන් වූ බැවින්, ඇගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් පුරා වෙළඳපොළෙන් මිලදී ගැනීමට ඇගේම සංයුක්ත තැටියක් (album) නොතිබිණි. එම අඩුව පිරිමැසුණේ 2009 වසරේදීය. එවකට හැත්තෑ අට හැවිරිදි වියෙහි පසු වූ ඇය, අග්රාමාත්ය රත්නසිරි වික්රමනායකයන්ගේ ප්රධානත්වයෙන් සහ මනෝජ් පීරිස්ගේ සජීවී සංගීත මෙහෙයවීමෙන් කොළඹ ජෝන් ද සිල්වා සමරු රඟහලේදී සම්බුදු මංගල්යය නමින් තම ප්රථම සංයුක්ත තැටිය (CD) එළිදැක්වූවාය. රාජ්යය විසින් ඇයට 'කලාභූෂණ' සම්මානය පිරිනමන ලදී.
1953 දී ගෝල්ෆේස් හෝටලයේදී ඇය සී. ඩී. එස්. බොරලැස්ස සමඟ විවාහ වූවාය — ඇගේ මාමාගේ මංගල උත්සවයේදී ඔහු ඇය හමුවට පැමිණ හඳුන්වා දී තිබුණේ ඇගේ ගීතවලට ඇලුම් කරන රසිකයෙකු වශයෙනි. ඔවුනට දරුවන් හයදෙනෙකු විය. තම පටිගත කිරීම්වල අයිතිය තම පුත් කපිල සහ දියණිය ඉන්ද්රාණි වෙත පැවරූ ඇය, එම 2010 සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදීම සඳහන් කළේ, එකල මෙම ගීත නිර්මාණය කිරීම සඳහා දැරූ අතිමහත් පරිශ්රමය නව පරපුරේ ඇතැමුන් සුළුකොට තැකීම තමන්ගේ සිතට මහත් වේදනාවක් ගෙනදෙන බවයි.
විවියන් ද සිල්වා බොරලැස්ස 2017 අප්රේල් 2 වැනි දින ශ්රී ජයවර්ධනපුර මහා රෝහලේදී අභාවප්රාප්ත වූ අතර, ඇගේ දේහය බොරැල්ල කනත්තේදී මිහිදන් කෙරිණි. මියයන විට ඇය අසූහය වැනි වියේ පසුවූවාය.