[{"data":1,"prerenderedAt":200},["ShallowReactive",2],{"story-si-rekava-beautiful-failure":3},{"id":4,"title":5,"body":6,"category":168,"description":169,"era":170,"extension":171,"featured":172,"heroImage":173,"imageCredit":174,"imageLicense":175,"imageSource":176,"meta":177,"navigation":178,"path":179,"rawYear":180,"seo":181,"sources":182,"stem":198,"translated":178,"url":185,"__hash__":199},"storiesSi\u002Fsi\u002Fstories\u002Frekava-beautiful-failure.md","රේඛාවේ සුන්දර පරාජය",{"type":7,"value":8,"toc":159},"minimark",[9,13,16,24,29,32,35,41,44,47,51,54,57,63,70,73,77,83,86,89,92,96,103,110,124,130,134,148],[10,11,12],"p",{},"1950 දශකයේ මැද භාගයේදී මිනිසුන් තිදෙනෙක් ස්වභාවික එළිමහන් පරිසරයේ වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය කිරීමේ අරමුණින් රජයේ චිත්‍රපට අංශයෙන් (Government Film Unit) ඉවත් වූහ. ඔවුන්ව දැන හඳුනා සිටි සැවොම සිතුවේ ඔවුන්ට පිස්සු වැළඳී ඇති බවයි. \"සමස්ත සිනමා කර්මාන්තයම සිතුවේ මුළු චිත්‍රපටයම සම්පූර්ණයෙන්ම එළිමහනේ රූගත කිරීමට උත්සාහ කරමින් පිස්සන් තිදෙනෙකු කළ නොහැක්කක් කරන්නට සැරසෙන බවයි,\" වසර පනහකට පසු ආවර්ජනය කරමින් ආචාර්ය ලෙස්ටර් ජේම්ස් පීරිස් පැවසීය.",[10,14,15],{},"එළිමහන යනු එහි එක් අභියෝගයක් පමණි. ඔවුන් එළිමහනේදී පටිගත කිරීමට බලාපොරොත්තු වූයේ දර්ශන පමණක් නොවේ; දෙබස් ද එසේමය — ඒ 1956 තරම් ඈත අතීතයක, කරපින්නාගෙන යා යුතු වූ බරැති උපකරණ උපයෝගී කරගනිමිනි. ඒ වන තෙක් සමස්ත සිනමා ක්ෂේත්‍රයම මදුරෙයි, කොයිම්බතූර් සහ මදුරාසියේ මැදිරි (studios) තුළ පමණක් සීමා වී තිබූ රටක ඔවුහු මෙම විප්ලවය සිදු කිරීමට අදිටන් කරගත්හ.",[10,17,18,19,23],{},"\"දෛවයේ රේඛාව\" යන අරුත් දනවන ",[20,21,22],"strong",{},"රේඛාව"," චිත්‍රපටය 1956 දෙසැම්බර් 28 වන දින කොළඹ රීගල් සිනමාහලේදී ප්‍රදර්ශනය ඇරඹීය. එය සම්පූර්ණයෙන්ම ලංකාව තුළ රූගත කරන ලද ප්‍රථම සිංහල වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටය විය. පසු වසරේදී එය කෑන්ස් ජාත්‍යන්තර සිනමා උළෙලේ (Cannes Film Festival) ප්‍රධාන තරඟකාරී අංශය නියෝජනය කළ අතර, 'පාම් ඩෝර්' (Palme d'Or) සම්මානය සඳහා නිර්දේශ වූ එකම ශ්‍රී ලාංකේය චිත්‍රපටය ලෙස අදටත් පවතින්නේ එයයි. එහෙත් මෙරට සිනමාහල් තුළ එය වාණිජමය වශයෙන් දැවැන්ත පාඩුවක් ලැබීය.",[25,26,28],"h2",{"id":27},"එයින්-බැහැර-කළ-දෑ","එයින් බැහැර කළ දෑ",[10,30,31],{},"චිත්‍රපටයේ අසාර්ථකත්වය එහි උසස් අභිලාෂයන්ගෙන් පරිබාහිරව සිදු වූවක් නොවේ. ඒ අසාර්ථකත්වයට හේතුවම එම අභිලාෂයන්මය.",[10,33,34],{},"1956 වන විට සිංහල චිත්‍රපටයකට නිශ්චිත ආකෘතියක් තිබූ අතර, නිෂ්පාදකයන් මෙන්ම ප්‍රේක්ෂකයෝද එය මැනවින් දැන සිටියහ. ඊට දශකයකට පමණ පෙර බී. ඒ. ඩබ්ලිව්. ජයමාන්න විසින් එම ආකෘතිය සම්මත කොට තිබිණි: පැය දෙකහමාරක කාලයක්, දෙබස් සඳහා පැයක්, ගීත සඳහා පැය භාගයක්, නිහඬ පසුබිම් දර්ශන සඳහා පැය භාගයක් සහ විනාඩි පහළොවක විවේක කාලයක්. මෙම සැකිල්ල වටා ප්‍රේක්ෂකයා අපේක්ෂා කළ සෙසු අංග ගොඩනැගිණි — පෙම්වතාට පෙම්වතිය මුණගැසෙන කතා පුවතක්, ගුටිබැට සටනක්, විකට ජවනිකාවක් සහ හින්දි තනු ආභාසයෙන් නිර්මාණය වූ ගීත ඛණ්ඩ ඊට ඇතුළත් විය.",[10,36,37,40],{},[38,39,22],"em",{}," තුළ මේ කිසිවක් නොවීය. එහි ධාවන කාලය විනාඩි අසූනවයක් පමණි. එහි කතාව ගෙතී තිබුණේ සේන නම් ගැමි කොලුවා වටාය. සංචාරක රිටි නැට්ටුවෙකු මෙන්ම සාස්තරකරුවෙකු විසින් සේන අනාගතයේදී ශ්‍රේෂ්ඨ සුවපත් කරන්නෙකු වන බව පවසන අතර, ගම්මුන් මෙන්ම සේනාගේ පොලී මුදලාලි පියාද එය විශ්වාස කිරීමට පටන් ගත් විට සිදුවන දේ චිත්‍රපටයෙන් දිගහැරේ. ධනවත් ඉඩම් හිමියෙක් තම රෝගී පුතු සුවපත් කරගැනීමට රැගෙන එයි. එහෙත් එම දරුවා මිය යයි. ගම්මු සේනාට එරෙහිව නැගී සිටින අතර ගමට දැඩි නියඟයක්ද උදා වෙයි.",[10,42,43],{},"එහි කතාබහ කළ හැකි ප්‍රේම වෘත්තාන්තයක් හෝ විකට ජවනිකා නොවීය. ගීත තිබුණේද අතළොස්සක් වන අතර, ඒවා හින්දි ආරේ ගීත නොවීය. මෙය නොසැලකිල්ලක් නිසා සිදු වූවක් නොවේ. පීරිස් සිය ආධුනික කාලය රජයේ චිත්‍රපට අංශයේ වාර්තා චිත්‍රපට නිර්මාණය කරමින් ගත කර තිබූ අතර, සිංහල ගමකින් ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ කෘත්‍රිම රූගත කිරීම් මැදිරියක් (set) නොව, නියම ගම සහ එහි ජීවිතයයි.",[10,45,46],{},"නමුත් 1956 ප්‍රේක්ෂකයාට අවශ්‍ය වූයේ එම කෘත්‍රිම මැදිරියමය.",[25,48,50],{"id":49},"සුනිල්-සාන්ත-වසර-හතරක-පිටුවහලෙන්-පසු","සුනිල් සාන්ත: වසර හතරක පිටුවහලෙන් පසු",[10,52,53],{},"චිත්‍රපටයේ ගීත නිර්මාණය සඳහා පීරිස් යොමු වූයේ රාජ්‍ය ගුවන්විදුලිය විසින් ඒ වන විටත් කොන් කර තිබූ මිනිසෙකු වෙතටය.",[10,55,56],{},"සිංහල ගායකයන් මත උත්තර භාරතීය (හින්දුස්ථානී) ප්‍රමිතීන් බලහත්කාරයෙන් පැටවීමට එරෙහි වෙමින් ගුවන්විදුලිය නියම කළ හඬ පරීක්ෂණයට පෙනී සිටීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීම නිසා, 1952 දී ලංකා ගුවන්විදුලි සේවයේ පටිගත කිරීමේ ශිල්පියෙකු ලෙස සුනිල් සාන්තයන්ගේ සේවය අත්හිටුවා තිබිණි. 1952 ත් 1967 ත් අතර කාලය තුළ ඔහු මෙරට සංගීත ක්ෂේත්‍රයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ඈත්ව සිටියේය — නිවසේ රැඳෙමින්, ඉවුම් පිහුම් කරමින්, කුඩා රැකියාවන්හි නිරත වෙමින් සහ ළමා කල පටන්ම තමන් ඇලුම් කළ එන්ජින් සහ ගුවන්විදුලි යන්ත්‍ර අලුත්වැඩියා කරමිනි.",[10,58,59,60,62],{},"සුනිල් සාන්තයන් කෙරෙහි විශේෂ ගෞරවාදරයක් දැක්වූ පීරිස්, ",[38,61,22],{}," සඳහා සංගීතය නිර්මාණය කරන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. සුනිල් සාන්ත ඊට එකඟ විය. ගී පද රචනා කරන ලද්දේ, ඒ වන විටත් සිංහල කාව්‍ය ක්ෂේත්‍රය ගීත කලාව දක්වා ඔසවා තැබූ කතෝලික පියතුමෙකු මෙන්ම කිවියරකුද වූ මර්සලීන් ජයකොඩි පියතුමන් විසිනි. සංගීත අධ්‍යක්ෂණය සහ පසුබිම් සංගීතය බී. එස්. පෙරේරා විසින් මෙහෙයවන ලද අතර, ලතා වල්පොල, ඉන්ද්‍රාණි විජේබණ්ඩාර, අයිවෝ ඩෙනිස් සහ සිසිර සේනාරත්න යන ශිල්පීහු ගායනයෙන් දායක වූහ.",[10,64,65,66,69],{},"චිත්‍රපටය අභිබවා අද දක්වාම ජීවමානව පවතින ගීතය වන්නේ සිසිර සේනාරත්නයන් ගැයූ ",[20,67,68],{},"\"ඕළු නෙළුම් නෙරිය රඟාලා\""," ගීතයයි. අදටත් ගැයෙන, සැවොම දන්නා, එකම පද පේළියකින් මුළු ගැමි සුවඳම කැඳවිය හැකි අපූරු ගීතයකි එය. සිනමාහල් හිස් කළ චිත්‍රපටයකින් බිහි වූ ගීතයකට අත්වූ ඉරණම කෙතරම් නම් විශ්මයජනකද!",[10,71,72],{},"වෙනත් වචනවලින් කිවහොත් මෙහි සිටියේ දෙදෙනෙකි: රජයේ චිත්‍රපට අංශයෙන් ස්වේච්ඡාවෙන්ම ඉවත් වූ අධ්‍යක්ෂවරයෙකු සහ රජයේ ගුවන්විදුලි සේවයෙන් නෙරපා හරින ලද සංගීතවේදියෙකි. සිංහල කලා මාධ්‍යයක් දේශීය අමුද්‍රව්‍යවලින්ම ගොඩනැගිය හැකි බව මේ දෙදෙනාම පෙන්වා දුන් අතර, ඒ දෙදෙනාම එය සිදු කළේ සිංහල සංස්කෘතික ආයතනවලින් බැහැරව පිටස්තරයන් ලෙස සිටිමිනි.",[25,74,76],{"id":75},"එකම-චිත්රපටයේ-පිටපත්-දෙකක්","එකම චිත්‍රපටයේ පිටපත් දෙකක්",[10,78,79,80,82],{},"බොහෝ වාර්තාවල මඟහැරී යන, එහෙත් සෘජුවම සංගීතයට සම්බන්ධ වන එක්තරා සුවිශේෂී තොරතුරක් ",[38,81,22],{}," හා බැඳී පවතී.",[10,84,85],{},"විදේශයන්හි සාර්ථකත්වයට පත් වූයේ කොළඹ ප්‍රේක්ෂකාගාරය දුටු චිත්‍රපටය නොවේ. 2006 වසරේදී රීගල් සිනමාහලේ පැවති පනස් වන සංවත්සර විශේෂ ප්‍රදර්ශනයට පෙර අදහස් දැක්වූ පීරිස්, \"ගීත සහ අනු කතාන්දර ඇතුළත් වූ දීර්ඝ පිටපත\" සහ \"පළමුව කෑන්ස් ජාත්‍යන්තර සිනමා උළෙලේදීත්, පසුව එංගලන්තය ඇතුළු යුරෝපා රටවල් රැසකදීත් ජාත්‍යන්තර ඇගයුමට ලක්වූ සංස්කරණය කරන ලද කෙටි අපනයන පිටපත\" අතර වෙනස පැහැදිලි කළේය. සංවත්සර ප්‍රදර්ශනය සඳහා යොදාගන්නා ලද්දේ දීර්ඝ පිටපතයි.",[10,87,88],{},"ඒ අනුව ශ්‍රී ලාංකේය සිනමාව ලෝක වේදිකාවට ඔසවා තැබූ පිටපත වූයේ විදේශීය ප්‍රේක්ෂකයන් වෙනුවෙන් කපා කොටා සංගීතය අවම කළ සංස්කරණයයි — ගීත ඇතුළත් කරමින් දේශීය ප්‍රේක්ෂකයන් වෙනුවෙන්ම නිර්මාණය කළ පිටපත මෙරටදී අසාර්ථක වූයේ එහි ප්‍රමාණවත් තරම් ගීත නොතිබූ නිසාය! 1950 දශකයේ පැවති සමස්ත අර්බුදයේම කැඩපත එයයි: දේශීය සූත්‍රය ජාත්‍යන්තරයට ගෙන යා නොහැකි තරම් බරින් වැඩි වූ අතර, ජාත්‍යන්තර පිටපත දේශීය රසවින්දනයට නොගැළපෙන තරම් කෙටි හා සරල විය. ඒ දෙකෙහිම මැද මාවතක් ගත් සැබෑ සිංහල සිනමා ගීතයක් බිහිකරන්නේ කෙසේදැයි ඒ වන විට කිසිවෙකුත් සොයාගෙන නොතිබිණි.",[10,90,91],{},"2006 වන විට මෙම දීර්ඝ පිටපත පවා සුරක්ෂිතව තබා ගැනීම අසීරු වී තිබිණි. \"කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සමහර ජවනිකා අහිමි වී තිබෙනවා,\" පීරිස් පැවසීය. \"අලුත් පිටපතක් මුද්‍රණය කිරීමට අප සතුව මුදල් තිබුණේ නැහැ. අනෙක මේ රටේ චිත්‍රපට සංරක්ෂණය කර තබන කාලකණ්ණි තත්ත්වය නිසා මුල් සේයාපට (original negative) සියල්ල එකම තැනක තිබේද යන්නත් සැක සහිතයි.\"",[25,93,95],{"id":94},"සන්දේශය-සහ-68-රිද්මයේ-උපහාසය","සන්දේශය සහ 6\u002F8 රිද්මයේ උපහාසය",[10,97,98,99,102],{},"1960 දී තිරගත වූ තම දෙවන වෘත්තාන්ත චිත්‍රපටය වන ",[38,100,101],{},"සන්දේශය"," සඳහාද පීරිස් නැවතත් සුනිල් සාන්තයන්ව සම්බන්ධ කරගත්තේය. එය ගාමිණී ෆොන්සේකා රඟපෑ, සාම්ප්‍රදායික විනෝදාස්වාදය සපිරි ඓතිහාසික වික්‍රමාන්විත චිත්‍රපටයක් විය.",[10,104,105,106,109],{},"එම චිත්‍රපටය වෙනුවෙන් සුනිල් සාන්තයන් නිර්මාණය කළ එක් ගීතයක් වූයේ ",[20,107,108],{},"\"පුරුතුගීසි කාරයා\""," ගීතයයි. අමරදේවයන් සහ ඛේමදාසයන්ද එම මූලාශ්‍රයෙන් ආභාසය ලබා ගැනීමට සමගාමීව, සම්භාව්‍ය සිංහල සිනමා ගීතය තුළට කැෆ්‍රිඤ්ඤා (kaffrinha) රිද්මය මුසු වූ පැහැදිලි අවස්ථාවක් ලෙස විචාරකයෝ මෙම ගීතය දක්වති. මෙහි ඇති සියුම් උපහාසය නම්: උත්තර භාරතීය සම්ප්‍රදායන් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම නිසා ගුවන්විදුලි දිවිය අහිමි කරගත් සංගීතවේදියා, පෘතුගීසීන් පිළිබඳ චිත්‍රපටයකට නිර්මාණය කළේ එදා මෙරට සංස්කෘතික ප්‍රභූ පැලැන්තිය විසින් හෙළා දකින ලද අප්‍රිකානු-පෘතුගීසි නර්තන රිද්මයට (Afro-Portuguese dance rhythm) අයත් ගීතයක් වීමයි.",[10,111,112,113,116,117,120,121,123],{},"ආණ්ඩු පෙරළියක් සමඟ නව ගුවන්විදුලි විෂයභාර අමාත්‍යවරයෙකු සහ නෙවිල් ජයවීර නම් නව සභාපතිවරයෙකු පත්වීමෙන් පසු, 1967 දී සුනිල් සාන්තයන් නැවත ලංකා ගුවන්විදුලියට එක්විය. ඔහු තවත් වසර දාහතරක් පුරා ගීත පටිගත කළ අතර 1981 අප්‍රේල් මාසයේදී අභාවප්‍රාප්ත විය. ලෙස්ටර් ජේම්ස් පීරිස් පසුව ",[38,114,115],{},"ගම්පෙරළිය"," (1963) සහ ",[38,118,119],{},"නිධානය"," (1970) වැනි විශිෂ්ට සිනමා කෘති නිර්මාණය කරමින් දීර්ඝ සිනමා දිවියක නිරත වූ අතර, අවසානයේ කිසිවෙකුටත් ",[38,122,22],{}," අසාර්ථක වූ නිර්මාණයක් ලෙස මතකයේ රැඳුණේ නැත.",[10,125,126,127,129],{},"මෙවැනි සිනමාපටවල සාමාන්‍ය ගමන් මඟ එයයි; එහෙත් එම ඉතිහාසය සරල කොට ලඝු කිරීමෙන් වැළකී සිටිය යුතුය. ",[38,128,22],{}," අසාර්ථක වූයේ ප්‍රේක්ෂකයාගේ රසවින්දනය නොදියුණු වූ නිසා නොවේ. එය අසාර්ථක වූයේ චිත්‍රපටයක් සහ මුදල් ගෙවා එය නැරඹීමට පැමිණි ජනතාව අතර පැවති වාණිජමය සම්මුතිය බිඳ දැමූ නිසාය. එම ගිවිසුමේ දෙපැත්තම සමබරව ආරක්ෂා කරගත හැකි සැබෑ සිංහල සිනමාවක් බිහිවීමට තවත් දශකයක පමණ කාලයක් ගත විය.",[25,131,133],{"id":132},"අප-දන්නා-කරුණු-සහ-ඒවායේ-මූලාශ්ර","අප දන්නා කරුණු සහ ඒවායේ මූලාශ්‍ර",[10,135,136,137,140,141,144,145,147],{},"නිෂ්පාදන ඉතිහාසය, කෑන්ස් උළෙල නියෝජනය කිරීම, විනාඩි 89ක ධාවන කාලය, නළු නිළි පිරිස සහ සංගීත දායකත්වය පිළිබඳ තොරතුරු කෑන්ස් සිනමා උළෙලේ ලේඛනාගාර සෘජුවම උපුටා දක්වන විකිපීඩියාවේ ",[38,138,139],{},"Rekava"," ලිපියෙන් ලබාගෙන ඇත. රජයේ චිත්‍රපට අංශයෙන් ඉවත්වීම, දීර්ඝ සහ කෙටි පිටපත් පිළිබඳ විස්තර සහ සේයාපටවල තත්ත්වය පිළිබඳ ආචාර්ය ලෙස්ටර් ජේම්ස් පීරිස්ගේම ප්‍රකාශ ලබාගත්තේ 2006 දෙසැම්බර් ",[38,142,143],{},"සන්ඩේ ටයිම්ස්"," (Sunday Times) පුවත්පතේ සුසිත ආර්. ප්‍රනාන්දු විසින් පනස් වන සංවත්සර ප්‍රදර්ශනය පිළිබඳ ලියන ලද වාර්තාවෙනි. 1952 දී සුනිල් සාන්තයන්ගේ සේවය අත්හිටුවීම, ප්‍රසිද්ධ ජීවිතයෙන් ඈත්ව ගත කළ වසර ගණනාව සහ පීරිස් ඔහු වෙත ගිය අයුරු පිළිබඳ තොරතුරු 2015 අප්‍රේල් 12 ",[38,146,143],{}," පුවත්පතේ ටෝනි ඩොනල්ඩ්සන් (Tony Donaldson) විසින් ලියන ලද ශතසංවත්සර ලිපියෙහි ලේඛනගතව ඇත.",[10,149,150,151,154,155,158],{},"මෙහි සුළු අවිනිශ්චිතතා දෙකක් පවතී: චිත්‍රපටයේ වඩාත්ම ප්‍රකට ගීතයේ නම ",[38,152,153],{},"ඕළු නෙළුම් නෙළිය රඟාලා"," මෙන්ම ",[38,156,157],{},"ඕළු නෙළුම් නෙරිය රඟාලා"," ලෙසද සඳහන් වන අතර, එහි සංස්කාරකවරයා ටයිටස් ද සිල්වා ද නැතහොත් ටයිටස් තොටවත්ත ද යන්න පිළිබඳ ඉංග්‍රීසි මූලාශ්‍ර එකිනෙකට වෙනස් වේ. එහෙත් එයින් කතා පුවතට බලපෑමක් නැත. අපට සොයාගත හැකි කිසිදු මූලාශ්‍රයක ලේඛනගත නොවූ කරුණ නම් චිත්‍රපටය ලැබූ සැබෑ බොක්ස් ඔෆිස් මූල්‍ය පාඩුවේ ප්‍රමාණයයි — එය මුදල් අහිමි කරගත් බව සියලු වාර්තා පිළිගත්තද, එම පාඩුවේ නිශ්චිත අගය කොතැනකවත් සටහන්ව නොමැත.",{"title":160,"searchDepth":161,"depth":161,"links":162},"",2,[163,164,165,166,167],{"id":27,"depth":161,"text":28},{"id":49,"depth":161,"text":50},{"id":75,"depth":161,"text":76},{"id":94,"depth":161,"text":95},{"id":132,"depth":161,"text":133},"movement","සම්පූර්ණයෙන්ම මෙරට තුළ රූගත කළ ප්‍රථම සිංහල චිත්‍රපටය වූ රේඛාව කෑන්ස් සිනමා උළෙල නියෝජනය කළද, දේශීය සිනමාහල් හිස් කරමින් මූල්‍යමය වශයෙන් පරාජය විය. එහි අසාර්ථකත්වයට හේතු වූයේ එකල පැවති වාණිජ සූත්‍රයත්, ගීත බහුල සම්ප්‍රදායත් බැහැර කිරීමයි.","1950s-1960s","md",false,"\u002Fimages\u002Fstories\u002Frekava-beautiful-failure.webp","Cinelogue","Unverified — fallback source","https:\u002F\u002Fcinelogue.com\u002Ffilm\u002Frekava\u002F",{},true,"\u002Fsi\u002Fstories\u002Frekava-beautiful-failure",1956,{"title":5,"description":169},[183,186,189,192,195],{"title":184,"url":185},"Rekava — Wikipedia","https:\u002F\u002Fen.wikipedia.org\u002Fwiki\u002FRekava",{"title":187,"url":188},"Tony Donaldson, 'There will never be another Olu Pipila' — Sunday Times, 12 April 2015","https:\u002F\u002Fwww.sundaytimes.lk\u002F150412\u002Fplus\u002Fthere-will-never-be-another-olu-pipila-143895.html",{"title":190,"url":191},"Susitha R. Fernando, 'Rekawa celebrates Silver Jubilee' — Sunday Times, 24 December 2006","https:\u002F\u002Fwww.sundaytimes.lk\u002F061224\u002FTV\u002F022tv.html",{"title":193,"url":194},"Lester James Peries — Wikipedia","https:\u002F\u002Fen.wikipedia.org\u002Fwiki\u002FLester_James_Peries",{"title":196,"url":197},"Amal Hewavissenti, 'Kaffirinha — the spurned folk art' — Sunday Observer, 31 October 2010","https:\u002F\u002Farchives.sundayobserver.lk\u002F2010\u002F10\u002F31\u002Fimp03.asp","si\u002Fstories\u002Frekava-beautiful-failure","OJFWp--CHFz5q9OKjcN5HpOVwDKJ4iqHpGiWgPve7Jc",1787999338984]