[{"data":1,"prerenderedAt":173},["ShallowReactive",2],{"story-si-radio-ceylon-king-of-the-airwaves":3},{"id":4,"title":5,"body":6,"category":139,"description":140,"era":141,"extension":142,"featured":143,"heroImage":144,"imageCredit":145,"imageLicense":146,"imageSource":147,"meta":148,"navigation":143,"path":149,"rawYear":150,"seo":151,"sources":152,"stem":171,"translated":143,"url":155,"__hash__":172},"storiesSi\u002Fsi\u002Fstories\u002Fradio-ceylon-king-of-the-airwaves.md","ගුවන් තරංගවල රජු",{"type":7,"value":8,"toc":130},"minimark",[9,13,25,30,33,36,39,43,46,58,65,68,72,75,78,81,84,94,98,101,108,112],[10,11,12],"p",{},"1952 මැයි 13 වන දින, සංස්කෘත විශාරදයෙකු මෙන්ම ධෘපද් (dhrupad) ගායකයෙකු ද වූ බාලක්‍රිෂ්ණා විශ්වනාත් කේස්කර් (Balakrishna Vishwanath Keskar) ඉන්දියාවේ තොරතුරු සහ ගුවන්විදුලි විකාශන අමාත්‍යවරයා බවට පත් විය. ඒ වන විට බොම්බායෙන් ගලා ආ සිනමා ගීත පිළිබඳව ඔහු දැරුවේ දැඩි ආකල්පයකි; එනම් ඒවා අශිෂ්ට, ග්‍රාම්‍ය මෙන්ම බටහිරකරණයට ලක් වූ නිර්මාණ බවත්, ජාතික විකාශකයෙකුට එවැනි ගීත ප්‍රචාරය කිරීමේ කිසිදු අවශ්‍යතාවක් නැති බවත් ය. ඔහු මුලින්ම කළේ සිනමා සංගීතය විකාශන කාලයෙන් සියයට දහයකට සීමා කිරීමයි. අනතුරුව, සමස්ත ඉන්දීය ගුවන් විදුලියෙන් (All India Radio) සිනමා ගීත මුළුමනින්ම තහනම් කර දැමීමට ඔහු පියවර ගත්තේය.",[10,14,15,16,20,21,24],{},"මෙම තීරණයේ කිසිදු අරමුණක් ලංකාව කෙරෙහි යොමුව තිබුණේ නැත. එහෙත් වසර කිහිපයක් ඇතුළත එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ, දිල්ලියට සැතපුම් දහසක් දකුණින් පිහිටි කුඩා දිවයිනක ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථානය සමස්ත උපමහාද්වීපයේම වැඩිම පිරිසක් ශ්‍රවණය කරන විකාශකයා බවට පත්වීමයි. එමෙන්ම ඉන්දියානුවන්ගේ පරම්පරා දෙකක් පුරා ",[17,18,19],"em",{},"බෙහෙනෝ ඕර් භයියෝ"," (",[17,22,23],{},"Behno aur bhaiyo",") යන ආමන්ත්‍රණය හදවතින්ම දැන හැඳින ගැනීමට හේතුව වූයේ ද එයයි.",[26,27,29],"h2",{"id":28},"ජනප්රිය-ගීත-නෙරපා-දැමූ-අමාත්යවරයා","ජනප්‍රිය ගීත නෙරපා දැමූ අමාත්‍යවරයා",[10,31,32],{},"කේස්කර් දශකයක් පුරා එම ධුරයේ කටයුතු කළ අතර, එය ඔහුට පෙර හෝ පසුව කිසිවෙකු නොදැරූ තරම් දීර්ඝ කාලයකි. හෙතෙම එම බලතල උපරිමයෙන් භාවිත කළේය. සියවස් ගණනාවක මුස්ලිම් පාලනය සහ ඉන්පසු බ්‍රිතාන්‍යයන් හේතුවෙන් ඉන්දියානු සංගීතය පිරිහීමට ලක්ව ඇතැයි ඔහු විශ්වාස කළ අතර, එහි ශාස්ත්‍රීය හා ආධ්‍යාත්මික හරය යළි පිහිටුවීමට ඔහු යුහුසුළු විය. ඔහු කළ බොහෝ දේ ඵලදායී වූ අතර අදටත් ඒවා අගය කරනු ලැබේ. ඔහු 1952 දී ජාතික සංගීත වැඩසටහන (National Programme of Music) ආරම්භ කළේය; 1954 දී 'ආකාශ්වාණී සංගීත් සම්මේලන්' (Akashvani Sangeet Sammelan) ඇරඹීය; එමෙන්ම රාජ්‍ය පාලන ක්‍රමය අහෝසි වීමත් සමඟ පැරණි රාජකීය අනුග්‍රහය අහිමි වූ ශාස්ත්‍රීය සංගීතඥයන්ට ජාතික වේදිකාවක් මෙන්ම ස්ථාවර වැටුපක් ලබා දුන්නේය.",[10,34,35],{},"එසේම, ක්‍රිකට් ක්‍රීඩාව ඉන්දියාව තුළ ජනප්‍රියව පැවතුණේ බ්‍රිතාන්‍ය සංස්කෘතිය සහ භාෂාව මත පදනම්ව බැවින්, බ්‍රිතාන්‍ය පාලනය අවසන් වීමත් සමඟ එය පැවතිය නොහැකි යැයි තර්ක කරමින් ඔහු ක්‍රිකට් විස්තර විචාර විකාශය ද තහනම් කළේය. තවද ඉන්දියානු සංගීතයට කඩා වැදුණු යුරෝපීය ආගන්තුකයෙකු ලෙස සලකා හාමෝනියම ද සමස්ත ඉන්දීය ගුවන් විදුලියෙන් තහනම් කිරීමට ඔහු පියවර ගත්තේය. ක්‍රිකට් විකාශන තහනම අවසානයේදී ඉවත් කර ගැනීමට ඔහුට සිදු වුව ද, සිනමා ගීත තහනම ඔහු දිගටම පවත්වාගෙන ගියේය.",[10,37,38],{},"එහෙත් ඔහු නොසිතූ කරුණක් වූයේ, ගීතයක් අහිමි වූ ශ්‍රාවකයෙකු වෙනත් දෙයකට හුරු නොවන බවයි. ගීතයක් අහිමි වූ කල ශ්‍රාවකයා කරන්නේ ගුවන් විදුලි තරංග මාලාව වෙනතකට කරකැවීමයි.",[26,40,42],{"id":41},"කොළඹට-ඇදී-ආ-කෝටි-සංඛ්යාත-ශ්රාවක-ජනතාව","කොළඹට ඇදී ආ කෝටි සංඛ්‍යාත ශ්‍රාවක ජනතාව",[10,44,45],{},"ලංකා ගුවන් විදුලිය ඒ වන විටත්, බොහෝ දුරට අහම්බයකින් මෙන්, ඔවුන් පිළිගැනීමට සූදානමින් සිටියේය. 1950 දශකයේ මුල් භාගයේදී එය හින්දි සේවාවක් ආරම්භ කර තිබූ අතර, දෙවන ලෝක යුද සමයේ ගිනිකොනදිග ආසියා විධානය (South East Asia Command) වෙනුවෙන් දිවයිනේ ඉදිකර තිබූ කෙටි තරංග සම්ප්‍රේෂණ පද්ධතිය හේතුවෙන්, සමස්ත ඉන්දියාව පුරා පැහැදිලි සංඥා නිකුත් කළ හැකි ප්‍රබල සම්ප්‍රේෂකයන් ද ඊට සතුව තිබිණි.",[10,47,48,49,52,53,20,55,57],{},"මේ පෙරළිය සිදු කළ වැඩසටහන වූයේ 'බිනාකා ගීත්මාලා' (",[17,50,51],{},"Binaca Geetmala"," - බිනාකාගේ ගීත මාලාව) වැඩසටහනයි. 1952 දී ප්‍රථම වරට විකාශය වූ මෙම වැඩසටහනට අනුග්‍රහය දැක්වූයේ එහි නමින්ම දැක්වෙන පරිදි දන්තාලේප සමාගමකි. එය ඉන්දීය සිනමා ගීත ශ්‍රේණිගත කරමින් ඉදිරිපත් කළ ප්‍රථම ගුවන් විදුලි වැඩසටහන වූ අතර, විකාශය වූ මුළු කාලය පුරාම ඉන්දියාවේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය ගුවන් විදුලි වැඩසටහන ලෙස එය සැලකිණි. වැඩසටහන ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා මෙහෙයවනු ලැබුවේ සමස්ත ඉන්දීය ගුවන් විදුලියේ ඉංග්‍රීසි වැඩසටහන් හරහා කරළියට පැමිණි බොම්බායේ තරුණ නිවේදකයෙකු වූ අමීන් සයානි (Ameen Sayani) විසිනි. චාරිත්‍රානුකූල පිළිවෙළ වෙනස් කරමින් ඔහු කළ ",[17,54,19],{},[17,56,23],{}," - \"සොයුරියනි, සොයුරනි\") යන ආමන්ත්‍රණය දකුණු ආසියාව පුරා වැඩිම පිරිසක් අනුකරණය කළ හඬක් බවට පත් විය.",[10,59,60,61,64],{},"මෙම වැඩසටහන ලංකා ගුවන් විදුලි මැදිරි තුළ නිෂ්පාදනය කර කොළඹ සිට විකාශය කරන ලදී. එහි ගීත ශ්‍රේණිගත කිරීම් සකස් වූයේ ග්‍රැමෆෝන් තැටි අලෙවිය, තැටි අලෙවිසැල් හිමියන්ගේ නිර්දේශ සහ වැඩසටහන වටා ගොඩනැගුණු 'ශ්‍රෝතා සංඝ' (",[17,62,63],{},"shrota-sanghs"," හෙවත් ශ්‍රාවක සමාජ) විසින් සතිපතා එවන ලද ලැයිස්තු ඇසුරෙනි. ඒ වූකලී 'මහජන සහභාගිත්ව ශ්‍රේණිගත කිරීම්' (crowd-sourced chart) යන යෙදුම ලෝකයට හඳුන්වා දීමට දශක තුනකටත් පෙර එවැනි ක්‍රමවේදයක් භාවිත කළ අවස්ථාවකි. මෙම වැඩසටහන 1988 දක්වා ලංකා ගුවන් විදුලිය ඔස්සේ ප්‍රචාරය වූ අතර, ඉන්පසු 1994 දක්වා සමස්ත ඉන්දීය ගුවන් විදුලියේ 'විවිධ භාරතී' (Vividh Bharati) සේවය ඔස්සේ ප්‍රචාරය විය.",[10,66,67],{},"ශ්‍රාවකයන් සිටින තැන වෙළඳ දැන්වීම්කරුවෝ ද වෙති. ඉන්දියානු වෙළඳ දැන්වීම් ආදායම් එක්රැස් කරගැනීම සඳහා ලංකා ගුවන් විදුලිය බොම්බායේ 'රේඩියෝ ඇඩ්වර්ටයිසිං සර්විසස්' (Radio Advertising Services) ආයතනය පිහිටුවූ අතර, එය ඩෑන් මොලිනා (Dan Molina), ෆ්‍රෑන්ක් කෝට්නි (Frank Courtney) සහ එස්. හරීහරන් (S. Hariharan) විසින් මෙහෙයවන ලදී. මෙහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස මිලියන අටක ජනගහනයක් පමණක් විසූ රටක ගුවන් විදුලි ආයතනයක් වෙත දකුණු දෙසට රුපියල් මිලියන ගණනින් ගලා එන්නට විය. එම සේවයේ ඉන්දීය නිවේදකයෝ ද ඉමහත් ජනප්‍රියත්වයක් අත්පත් කරගත්හ — විම්ලා සහ කාමිනී නම් ගංජ්වාර් සොහොයුරියෝ (Vimla and Kamini Ganjwar), ගෝපාල් ෂර්මා (Gopal Sharma), මනෝහර් මහජන් (Manohar Mahajan), හමීඩ් සයානි (Hamid Sayani) සහ පසුව නිවේදන වෘත්තියෙන් සමුගෙන හින්දි සිනමාවට එක්වූ සුනිල් දත් (Sunil Dutt) නම් තරුණයා ඒ අතර වූහ.",[26,69,71],{"id":70},"ඔඩ්-මෑන්-ඩොඩ්-odd-man-dodd","ඔඩ් මෑන් ඩොඩ් (Odd Man Dodd)",[10,73,74],{},"මේ සියල්ල පිටුපස තිබූ වෙළඳ යාන්ත්‍රණය ගොඩනඟන ලද්දේ, මෙහි පැමිණීමට පෙර ලංකාව දැකවත් නොතිබූ විකාශකයෙකු විසිනි.",[10,76,77],{},"1905 දී වෙලින්ටන්හි උපත ලැබූ ක්ලිෆර්ඩ් ආර්. ඩොඩ් (Clifford R. Dodd), ඕස්ට්‍රේලියානු ගුවන් විදුලියේ විසි වසරක අත්දැකීම් සහිතව සිටියදී, 1950 දශකයේ මුල් භාගයේ කොළඹ ක්‍රමය (Colombo Plan) යටතේ ඕස්ට්‍රේලියානු රජය විසින් කොළඹට එවන ලදී. ලංකා ගුවන් විදුලියේ අලුතින් පිහිටුවන ලද වෙළඳ සේවයේ අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස පත් වූ හෙතෙම ටොරින්ටන් චතුරශ්‍රයේ (Torrington Square) සිට එය ව්‍යාපාරයක් ලෙස මෙහෙයවීය. ඔහු හින්දි සේවය නවීකරණය කළේය; ඉන්දීය වෙළඳපොළ ඉලක්ක කරගත් දැන්වීම්කරුවන් ආකර්ෂණය කරගත්තේය; එමෙන්ම ඔහුගෙන් පසුවත් සදා නොමැකී රැඳුණු කාර්යභාරය ඉටු කරමින් තරුණ ලාංකිකයන් තෝරාගෙන ඔවුන් දක්ෂ විකාශකයන් බවට පත් කළේය. වර්නන් කොරෙයා (Vernon Corea), ලිවී විජේමාන්න (Livy Wijemanne), ටිම් හෝෂිංටන් (Tim Horshington), ග්‍රෙග් රොස්කොව්ස්කි (Greg Roskowski), ජිමී බාරුචා (Jimmy Bharucha) සහ ක්‍රිස්ටෝෆර් ග්‍රීට් (Christopher Greet) යන සියල්ලෝම බිහි වූයේ එම පුහුණුවෙනි. කොරෙයා පසුව 1978 දී බීබීසී (BBC) ආයතනයේ ජනවාර්ගික සුළුතර උපදේශක (Ethnic Minorities Adviser) ධුරයට පත් වූ අතර, එහි ජ්‍යෙෂ්ඨ කළමනාකාරිත්වයට පත් වූ ප්‍රථම ආසියාතිකයා බවට ද පත් විය.",[10,79,80],{},"ඩොඩ්ගේ කළමනාකරණ විලාසය දිවයිනේ ගුවන් විදුලි ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රථම මහා ගැටුමට මුල පිරීය. ප්‍රවීණ නිවේදක මර්වින් ජයසූරිය ඩොඩ්ගේ පිළිවෙත වචන කිහිපයකින් සාරාංශ කළේය: \"මා මීට පෙරත් පවසා ඇති පරිදි, ඔහුගේ මූලධර්මය වූයේ 'බඳවා ගැනීම සහ අස් කිරීම' (Hire and Fire) යන්නයි.\" නිවේදකයෙකුගේ කටහඬ අහිමි වුවහොත් ඔහුට එම කාර්යය කළ නොහැකි බැවින් සහ ආයතනයට ඔහුව සේවයෙන් පහ කිරීමට හැකි විය යුතු බැවින්, නිවේදකයන්ට ස්ථිර පත්වීම් හෝ විශ්‍රාම වැටුප් හිමි නොවිය යුතු බව ඩොඩ් ගුවන් විදුලි අධ්‍යක්ෂ ජනරාල්වරයාට සහ විකාශන අමාත්‍යාංශයේ ස්ථිර ලේකම්වරයාට තර්ක කළේය.",[10,82,83],{},"නිවේදකයන්ගේ පාර්ශ්වය වෙනුවෙන් පෙනී සිටි ජයසූරිය ඊට මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: \"මහත්වරුනි, නිවේදකයෙකුට කටහඬ අහිමි වී ආයතනයට බරක් විය හැකි සේම, ශල්‍ය වෛද්‍යවරයෙකුගේ පෙනීම අහිමි විය හැකිය; අධ්‍යක්ෂවරයෙකුගේ හෝ පරිපාලකයෙකුගේ සිහිබුද්ධිය විකල් වී ඔහු රජයේ සේවයට නිෂ්ඵල අයෙකු විය හැකිය. මෙහි යම් පක්ෂග්‍රාහී බවක් තිබේද, නැතහොත් මා නිකම්ම විකාර දොඩවනවාද?\"",[10,85,86,87,20,90,93],{},"අවසානයේදී නිවේදකයෝ ජය ලැබූහ. ඩොඩ් දිගටම සේවයේ රැඳී සිටි අතර, කාටූන් ශිල්පී ඕබ්‍රි කොලෙට් (Aubrey Collette) ඔහුට නොමැකෙන අන්වර්ථ නාමයක් පටබැන්දේය: ",[17,88,89],{},"ඔඩ් මෑන් ඩොඩ්",[17,91,92],{},"Odd Man Dodd"," - අමුතු මිනිසා ඩොඩ්). ඔහුගේ කොළඹ ක්‍රමයේ සේවා කාලය අවසන් වූ පසු ඔහු යළි ඕස්ට්‍රේලියාව බලා පිටත්ව ගිය අතර, වෙළඳ සේවයේ ප්‍රථම ලාංකික අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස ලිවී විජේමාන්න එම ධුරයට පත් විය.",[26,95,97],{"id":96},"දිල්ලියට-අහිමි-වූ-දේ-සහ-කොළඹ-දිනාගත්-දේ","දිල්ලියට අහිමි වූ දේ සහ කොළඹ දිනාගත් දේ",[10,99,100],{},"තම ශ්‍රාවක පිරිස මෙන්ම ආදායම ද ගිලිහී යන අයුරු බලා සිටි සමස්ත ඉන්දීය ගුවන් විදුලිය, ඔවුන් නැවත දිනාගැනීමේ අරමුණින් 1957 දී 'විවිධ භාරතී' (Vividh Bharati) නම් සැහැල්ලු විනෝදාස්වාද සේවාව ආරම්භ කළේය. ඒ සඳහා වසර ගණනාවක් ගත වූ අතර, 1962 දී කේස්කර්ට සිය පාර්ලිමේන්තු ආසනය පවා අහිමි විය.",[10,102,103,104,107],{},"මෙහි සැඟවුණු අපූරු උත්ප්‍රාසයක් ඇති අතර, එය සිංහල සංගීතයට ද සෘජුවම බලපායි. ඉන්දියාවේ සිනමා ගීත ශ්‍රාවකයන් කොළඹ දෙසට යොමු කළ එම බී. වී. කේස්කර්ම, සමස්ත ඉන්දීය ගුවන් විදුලිය තුළ \"සැහැල්ලු සංගීතය\" (light music) නමින් ඉංග්‍රීසි ප්‍රවර්ගයක් නිර්මාණය කළේය. එය සිනමා ගීතයට ප්‍රතිවිරුද්ධව සම්පාදනය කළ, ගෞරවනීය ගණයේ විශේෂ සංගීත සම්ප්‍රදායක් වූ අතර, 1953 සිට ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථානවල සැහැල්ලු සංගීත ඒකක මඟින් ශාස්ත්‍රීය සංගීතඥයන් සහ කවියන් යොදවා සතියකට ගුවන් විදුලි ගීත දෙකක් බැගින් නිර්මාණය කරවන ලදී. ලංකා ගුවන් විදුලිය මඟින් නිපදවන ලද සිංහල ගුවන් විදුලි ගීත ප්‍රවර්ගය ද සිය නම ලබා ගත්තේ එම සංකල්පයෙනි; එනම් ",[17,105,106],{},"සරල ගී"," (sarala gi - \"light song\") යනුවෙනි. කේස්කර්ගේ තහනම ලංකා ගුවන් විදුලිය ඉන්දීය ගුවන් තරංගවල රජු බවට පත් කළ අතර, කේස්කර්ගේ සංකල්පය ලංකාවේ නව සංගීත ප්‍රවාහයට නම තැබීය.",[26,109,111],{"id":110},"අප-දන්නා-කරුණු-සහ-ඒවා-තහවුරු-වන-ආකාරය","අප දන්නා කරුණු සහ ඒවා තහවුරු වන ආකාරය",[10,113,114,115,118,119,20,122,125,126,129],{},"මෙම ඓතිහාසික ක්‍රියාවලිය මනාව ලේඛනගත වී ඇත: කේස්කර්ගේ සියයට දහයේ කෝටාව සහ පසුව පැනවූ පූර්ණ තහනම, ක්‍රිකට් විස්තර විචාර සහ හාමෝනියම් තහනම, මෙන්ම එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ලංකා ගුවන් විදුලියේ නැගී සිටීම පිළිබඳව ආශා කස්බේකර්ගේ (Asha Kasbekar) ",[17,116,117],{},"Pop Culture India!",", ",[17,120,121],{},"ද කැරවෑන්",[17,123,124],{},"The Caravan",") සඟරාව සහ රාමචන්ද්‍ර ගුහාගේ (Ramachandra Guha) මූලාශ්‍ර උපුටා දක්වමින් ඔහුගේ විකිපීඩියා චරිතාපදානයේ විස්තර කර ඇති අතර, 2022 දී ThePrint හි පළවූ විශේෂාංග ලිපියක ද එය සාකච්ඡා කෙරේ. ",[17,127,128],{},"බිනාකා ගීත්මාලා"," 1952 දී ඇරඹීම, එහි ශ්‍රේණිගත කිරීමේ ක්‍රමවේදය සහ සයානිගේ භූමිකාව එම වැඩසටහනේ සහ සයානිගේ විකිපීඩියා ලිපිවලින් උපුටා ගන්නා ලදී; ක්ලිෆර්ඩ් ඩොඩ්ගේ සේවා කාලය, 'බඳවා ගැනීම සහ අස් කිරීම' පිළිබඳ ආරවුල සහ කොලෙට්ගේ කාටූනය ඔහුගේ විකිපීඩියා ලිපියෙන් ලබාගත් අතර, එහි උපුටා දක්වා ඇත්තේ වර්තමානයේ වෙබ් ලේඛනාගාර ඔස්සේ පමණක් කියවිය හැකි ශ්‍රී ලාංකික පුවත්පත් විශේෂාංගයි. අප හිතාමතාම සඳහන් නොකරන එක් කරුණක් නම් නිශ්චිත ශ්‍රාවක සංඛ්‍යාවයි. ප්‍රචලිත සංඛ්‍යාලේඛන එකිනෙකට බෙහෙවින් වෙනස් වන අතර, ඉන් කිසිවක් නිල සමීක්ෂණයකින් තහවුරු වී නොමැත. ලංකා ගුවන් විදුලිය උපමහාද්වීපයේ වැඩිම පිරිසක් ශ්‍රවණය කළ නාලිකාව බව මනාව සනාථ වී ඇතත්, සැබවින්ම ඒ කොපමණ පිරිසක්දැයි කිසිවෙකු නිශ්චිතව ගණනය කර නැත.",{"title":131,"searchDepth":132,"depth":132,"links":133},"",2,[134,135,136,137,138],{"id":28,"depth":132,"text":29},{"id":41,"depth":132,"text":42},{"id":70,"depth":132,"text":71},{"id":96,"depth":132,"text":97},{"id":110,"depth":132,"text":111},"institution","දිල්ලියේ අමාත්‍යවරයෙකු සිනමා ගීත අශිෂ්ට යැයි තීරණය කරමින් ඒවා සමස්ත ඉන්දීය ගුවන් විදුලියෙන් ඉවත් කළ විට, කෝටි සංඛ්‍යාත ශ්‍රාවකයෝ තම ගුවන් විදුලි යන්ත්‍ර කොළඹට හරවා වසර තිහක් පුරා එහිම රැඳී සිටියහ.","1950s-1960s","md",true,"\u002Fimages\u002Fstories\u002Fradio-ceylon-king-of-the-airwaves.webp","CreativoCamaal, Lens Naayak Photography — Ameen Sayani, who presented Binaca Geetmala from Colombo","CC BY-SA 4.0","https:\u002F\u002Fcommons.wikimedia.org\u002Fwiki\u002FFile:Legendary_Broadcaster_Ameen_Sayani_by_Creativo_Camaal_Lens_Naayak_Photography_Mumbai.jpg",{},"\u002Fsi\u002Fstories\u002Fradio-ceylon-king-of-the-airwaves",1952,{"title":5,"description":140},[153,156,159,162,165,168],{"title":154,"url":155},"Radio Ceylon — Wikipedia","https:\u002F\u002Fen.wikipedia.org\u002Fwiki\u002FRadio_Ceylon",{"title":157,"url":158},"B. V. Keskar — Wikipedia","https:\u002F\u002Fen.wikipedia.org\u002Fwiki\u002FB._V._Keskar",{"title":160,"url":161},"Binaca Geetmala — Wikipedia","https:\u002F\u002Fen.wikipedia.org\u002Fwiki\u002FBinaca_Geetmala",{"title":163,"url":164},"Ameen Sayani — Wikipedia","https:\u002F\u002Fen.wikipedia.org\u002Fwiki\u002FAmeen_Sayani",{"title":166,"url":167},"Clifford Dodd — Wikipedia","https:\u002F\u002Fen.wikipedia.org\u002Fwiki\u002FClifford_Dodd",{"title":169,"url":170},"'Radio Ceylon — the Sri Lankan channel India turned to when AIR banned film music in 1952' — ThePrint","https:\u002F\u002Ftheprint.in\u002Ffeatures\u002Fbrandma\u002Fradio-ceylon-the-sri-lankan-channel-india-turned-to-when-air-banned-film-music-in-1952\u002F975286\u002F","si\u002Fstories\u002Fradio-ceylon-king-of-the-airwaves","xbwEFEcsSwM5fPgZv2lTDuA0sCDcUlzqDnFQddBvCpM",1787999338950]